"Mona Lisa rusa" del pintor Kramskoy. ¿Quien es ella?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

El 2 de marzo de 1883, se inauguró la undécima exposición de la Asociación de Exposiciones de Arte Itinerantes en el edificio de la Academia Imperial de Ciencias en San Petersburgo. La pintura "Desconocido" de Ivan Nikolaevich Kramskoy se convirtió en una sensación. Los visitantes intentaron sin éxito adivinar el nombre de la dama capturada por el maestro. El líder de los Errantes respondió a todas las preguntas modestas y no muy modestas de manera evasiva, lo que solo provocó al público, ávido de escándalos.

Mujer de la nada

Uno de los lienzos más famosos y misteriosos de la escuela de pintura rusa apareció de la nada. En el extenso legado epistolar de Kramskoy, no hay una palabra sobre el trabajo de "Desconocido". Los diarios y las memorias de los contemporáneos no aclaran la situación, nada en ninguna parte. Una especie de misteriosa "figura del silencio" en lugar de un trasfondo creativo bien documentado de la creación de una obra maestra llamada "Mona Lisa rusa". La conclusión se sugiere por sí misma: el eminente artista, que tenía una amplia gama de clientes en diferentes estratos de la sociedad de San Petersburgo, desde casas nobles y mercantiles adineradas hasta palacios grandes ducales y reales, escribió deliberadamente "Desconocido" en secreto para todos. Para Ivan Nikolaevich, tal secreto no era natural: por regla general, compartía voluntariamente sus ideas creativas.

La intriga siguió desarrollándose … Pavel Mikhailovich Tretyakov no compró para su galería una obra maestra indudable del corresponsal itinerante y constante tan valorado por él, y se abstuvo de comentar.

¿Pero por qué? ¿Qué vieron los contemporáneos en este retrato que nosotros no vemos?

Y su humilde servidor trató de mirar el retrato de una mujer a través de los ojos de los primeros visitantes de la "exposición de arte" de 1883, alegando aristocracia y estricta observancia de la decencia secular.

Sí, la mujer está en silla de ruedas. Nota: doble. Es decir, es la partida de alguien (que es un indicador de una posición alta) o, al menos, una costosa cabina imprudente. En este caso, la heroína está sola en una silla de ruedas. Aunque sería apropiado que una dama decente fuera con alguien: esposo, padre, hermano, finalmente, un amigo o compañero …

Una aristócrata nunca se permitiría una violación tan demostrativa de las reglas del mundo. El aristócrata ni siquiera se vestía como lo hacía el "Desconocido".

Y esto ya es una pista para la búsqueda, en la que me ayudó la investigación de especialistas en la historia del traje.¹.

Capa en memoria de Skobelev

Un pequeño sombrero de terciopelo "Francis" con una pluma de avestruz blanca rizada, un abrigo "Skobelev" con piel de sable, guantes de cuero caros: las cosas estaban muy de moda en 1883. La verdadera tendencia de la temporada, como dirían hoy: el "general blanco" Mikhail Dmitrievich Skobelev falleció en circunstancias muy misteriosas en el verano de 1882, y la muerte del joven comandante sigue atormentando las mentes. Pero llevar tantas cosas caras y de moda a la vez es una mala forma para una dama de la alta sociedad. Una mujer adinerada con sentido de la moda usará un artículo para mostrar su estatus, y eso es suficiente. Vestirse "al máximo", a la manera de los nuevos ricos.

Recordemos que el cuadro fue pintado durante los años del nacimiento del capitalismo ruso, la entrada en la arena de los entonces "nuevos rusos" - magnates ferroviarios, banqueros … Fueron ellos y sus damas quienes se jactaron del lujo, lo que provocó sonrisas - los advenedizos divierten sus complejos. Pushkin dijo exactamente sobre el futuro:

La conclusión es obvia: la dama representada por Kramskoy no pertenece a una sociedad secular o tiene una oportunidad única de violar sus reglas de conducta con impunidad."Desconocida" se retira de la jurisdicción del todopoderoso y cruel rumor secular y se da cuenta de su propia no jurisdicción: los duros juicios del mundo no son para ella.

Esto es posible en un solo caso: la dama es apoyada por el propio emperador, quien no quiere mantener en secreto su relación especial con el "Desconocido". Solo queda decir su nombre. Esta es la princesa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847-1922), quien durante 14 años estuvo cerca de Alejandro II (1818-1881). Y la carta a la que siempre comenzaba con las palabras: "Hola, ángel querido de mi alma"².

Princesa Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 año.

El segundo en el cochecito

Tanto el emperador como su favorito vieron esta cercanía no como una relación pecaminosa, sino como un matrimonio secreto, por el cual recibieron una bendición "de Dios". El Archivo Estatal de la Federación de Rusia contiene una extensa correspondencia de este par: 3450 cartas de Alejandro II y 1458 cartas de la princesa.

Habiendo estudiado la correspondencia, la historiadora de San Petersburgo y autora de "Rodina" Yulia Safronova escribió un libro maravilloso "Yekaterina Yurievskaya. Una novela en letras", en el que escribió de manera muy delicada pero psicológicamente precisa sobre este incidente. Desde el comienzo de la relación, la pareja desarrolló sus propias "fórmulas de amor":

"Katya incluso escribió acerca de sus sentimientos mutuos, como acerca de un evento predeterminado en el cielo:" Fuimos creados para constituir una excepción sagrada ". Tal autohipnosis constante hizo posible evitar discusiones sobre la ilegalidad de las relaciones extramatrimoniales. Como seguir la voluntad de Dios. Al mismo tiempo, la pareja entendió que desde el exterior su conexión se podía valorar de otra manera. La inseguridad que se esconde de ellos se hace visible en la repetición obsesiva: "Sólo nosotros entendemos plenamente la santidad de este sentimiento, del que estamos felices y orgullosos.. "… Otra forma de responder a las dudas internas fue la declaración de sus sentimientos como únicos, inaccesibles para cualquiera, lo que significa que no obedecen las leyes generales:" … somos la única pareja que amamos con tanta pasión como lo hacemos, y quién conoce la alegría del culto que Dios nos infundió. "Del mundo fue la declaración de que todo lo externo es insignificante, sin sentido …"³

Carta del Emperador a la Princesa Ekaterina Dolgorukova. 1868 año.

La pareja violó repetidamente las reglas de comportamiento no escritas en el mundo. Durante sus vacaciones en Crimea, la princesa podía salir a caminar sola. La dama de honor de la emperatriz, la condesa Alexandra Andreevna Tolstaya, con indignación mal disimulada recordó cómo una vez vio a la princesa Dolgorukova "en el camino, frente a todos … caminando".⁴… Una violación aún mayor de la decencia secular fueron los paseos conjuntos de amantes en un carruaje abierto. El 30 de junio de 1872, la princesa le escribió al zar: "Me encanta conducir tu descapotable, pegando todo mi cuerpo a tu hermoso cuerpo, que es mío, me hubiera comido de todo".⁵.

Con base en esta íntima confesión, Alejandro II podría haber sido ubicado en el espacio vacío a la izquierda del "Desconocido". Es posible que inicialmente Kramskoy pretendiera retratar al rey junto a su morganática esposa. Además, el emperador a menudo se pintaba en un trineo o en un carruaje. El Museo de Arte de Yaroslavl contiene una pintura de Nikolai Yegorovich Sverchkov "Montar en un carruaje (Alejandro II con niños)". Haga un pequeño experimento mental: en su propia imaginación, transfiera la figura del zar de este lienzo y siéntelo en un asiento vacío junto a "Desconocido", ¡y que los críticos de arte me perdonen por tal blasfemia!

El Gran Duque Nikolai Pavlovich y la Gran Duquesa Alexandra Feodorovna en un carruaje cerca del jardín del Palacio Anichkov. 1825

También se conoce la línea de puntos y el grabado de cincel de finales del primer cuarto del siglo XIX: el gran duque Nikolai Pavlovich (futuro emperador Nicolás I, padre de Alejandro II) se sienta en un carruaje con su esposa Alexandra Feodorovna y conduce caballos como un jefe. La pareja de agosto está representada en el contexto del Palacio Anichkov, en el que vivía entonces.⁶… Pero a la izquierda del "Desconocido" también vemos el Palacio Anichkov, que durante el reinado de Alejandro II perteneció a Tsarevich Alexander Alexandrovich.

Surge un fuerte arco emocional. El arte del artista elimina inesperadamente un denso velo que esconde un importante secreto de la dinastía Romanov.

K. Beggrov. Palacio de Pedro I en el Jardín de Verano. 1820.

Cambio de escenario

El 6 de julio de 1880, después de la muerte de la emperatriz Maria Alexandrovna, el soberano se apresuró a casarse con la princesa en la iglesia del "campo" de Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna recibió el título de Princesa Más Serena Yuryevskaya, y con ella los hijos nacidos antes del matrimonio: el hijo de George (Goga) y las hijas Olga y Ekaterina; otro hijo, Boris, murió en la infancia. A disposición de la Princesa Yuryevskaya, ya en septiembre de 1880, el soberano transfirió la Capital Especial, que asciende a 3.409.580 rublos 1 kopeck.⁷… Vera Borovikova, la doncella de la princesa, recordó que Alejandro II comenzó a viajar abiertamente en el mismo carruaje con su ama dos semanas después de la boda: "… y todos lo vieron en Tsarskoe Selo, pero nadie habló en voz alta sobre la boda. "⁸.

La alta sociedad se sorprendió al darse cuenta de que los paseos del emperador con su morganática esposa no serían limitados.

La crisis dinástica volvió a acercarse al umbral de la Casa Romanov. El actual consejero privado Anatoly Nikolayevich Kulomzin recuerda: "… Hubo rumores ominosos sobre el deseo del zar de coronar a la princesa Yuryevskaya … Todo esto le preocupaba hasta lo más profundo de su alma … si este evento ocurre, él y su esposa y los niños se irán a Dinamarca, lo que fue seguido por una amenaza de Alejandro II, en caso de tal partida, de declarar al heredero al trono nacido antes del matrimonio de George Yuryevskaya … "⁹

"Desconocida" podría haber sido coronada como Catalina III.

Era necesario preparar a la sociedad rusa para lo que se llamó “un cambio de escenario” en la novela ¿Qué hacer ?, un libro de culto de varias generaciones de rusos.

Alejandro II, que había reinado durante un cuarto de siglo, soñaba con abdicar del trono y pasar el resto de su vida con Katenka como persona privada, en El Cairo o en Estados Unidos. "¡Ah! Qué cansada de todo estoy, y qué daría por renunciar a todo, retirarme a algún lado contigo, ángel de mi alma, y vivir solo para ti".¹⁰.

Fue en este momento que la reconocida figura principal de la pintura de retratos Kramskoy recibió la orden de pintar un retrato de la princesa Yuryevskaya. Se pidió al pedido que no se publicitara. Ésta es mi hipótesis. Se basa en hechos.

Alejandro II con su segunda esposa Ekaterina Dolgorukova y sus hijos Georgy y Olga.

Caras para no ver

En el otoño de 1880, otro artista metropolitano de moda y muy caro, Konstantin Egorovich Makovsky (el zar lo llamó "mi pintor"¹¹), escribió un retrato ceremonial de la princesa en Livadia. El conde Sergei Dmitrievich Sheremetev, el amado ayudante del Tsarevich, escribió imparcialmente sobre la atmósfera insoportable que se desarrolló en la residencia imperial: "… presenció muchas cosas que no querría ver, y un testigo ocular de una época vaga y sombría (decadencia completa y decadencia del encanto del poder real). … Makovsky en ese momento estaba haciendo un retrato de la princesa Yuryevskaya, tenías que ir a admirarlo … Podemos decir que la vida familiar de la realeza familia era un infierno ".

El retrato ceremonial de la princesa Yuryevskaya de Makovsky, considerado perdido, fue descubierto recientemente en Estocolmo y el 13 de diciembre de 2017 se vendió en una subasta por un récord de 11 millones de coronas ($ 1, 304 millones).

Sergei Makovsky, el hijo del artista, recordó un detalle colorido: el artista comenzó una pintura en Livadia, pintando el rostro de un modelo de la vida, y terminó en San Petersburgo, utilizando los servicios de un modelo, quien, para mayor credibilidad, posó para él con una capucha azul de la princesa Yuryevskaya. Aparentemente, la princesa Ekaterina Mikhailovna claramente carecía de paciencia y perseverancia. Y los retratistas debían tener en cuenta esta característica.

La colección privada de Dusan Friedrich (Praga) contiene un boceto de Kramskoy durante su trabajo en "Desconocido": una mujer joven en silla de ruedas en la misma posición. Algo parecido a la heroína del cuadro. Aunque la cara es más áspera, y la mirada es ciertamente desafiante y arrogante. En toda la apariencia de este modelo, hay una especie de vulgaridad intolerable y atrevida.

¿Quién está representado? Probablemente un modelo. Quizás una mujer de fácil virtud. Kramskoy quería tomar la pose que necesitaba y, al mismo tiempo, escribió su rostro para recordar. El maestro se preparó de antemano para que cuando trabajara en el retrato de la princesa Yuryevskaya, no perdiera el tiempo trabajando en los detalles. ¡¿Quién sabe si la impaciente princesa querrá posar durante muchas sesiones ?!

Pero Kramskoy no pudo realizar este plan.

N. Sverchkov. Paseo en silla de ruedas (Alejandro II con niños).

Sombra de un pedido cancelado

Siguieron los hechos bien conocidos: el 1 de marzo de 1881, Alejandro II fue asesinado por una bomba de la Voluntad del Pueblo, el trono fue tomado por su hijo Alejandro III. La princesa Yuryevskaya se cortó el lujoso cabello (una larga trenza llegó al suelo) y lo puso en el ataúd del emperador. Bajo la presión abierta de Alejandro III y la emperatriz María Feodorovna, la viuda inconsolable primero dejó sus apartamentos en el Palacio de Invierno y luego abandonó Rusia con sus hijos y se instaló en su propia villa en Niza.

Kramskoy se involucró involuntariamente en el drama familiar de otra persona, mientras trataba bien a todos sus "personajes" (Alejandro III y la emperatriz María Feodorovna también son conocidos por sus retratos de Kramskoy). El orden cayó por sí solo, bueno, está bien. Pero luego, ¿escupir y olvidar? ¡Ay, el artista no está tan dispuesto! La idea, hundida en el alma, no se suelta, duele, se convierte en otra … En general, comienza a trabajar febrilmente en el lienzo por uno completamente diferente.

Por supuesto, ahora no se podía hablar de ningún parecido en el retrato entre "Desconocido" y la Princesa Yekaterina Mikhailovna.

Eche otro vistazo al "Desconocido". La heroína está sola en una silla de ruedas doble. Lógicamente, junto a ella debería haber … ¿Quién es el hombre amado? Pero ya no está. ¿Delicado? ¿Qué hay en el fondo del lienzo? El Palacio de Anichkov es aquel en el que Alejandro III vivió recientemente. ¡La heroína abandona el palacio de Anichkov para siempre! Y en sus ojos hay una gama asombrosa de sentimientos: dolor, tristeza, arrogancia … Pero la arrogancia es de un tipo especial: tú, la multitud en la calle, no tienes derecho a chismorrear sobre mí, juzgame …

K. Makovsky. Retrato de Ekaterina Dolgorukova, de 1880 de la Serenísima Princesa Yurievskaya.

Y ya no quiero discutir la pretensión de los atuendos de una belleza orgullosa y triste que viaja a lo largo del Nevsky. Kramskoy trabajó durante siglos, ¿quién, siglos después, recuerda las sutilezas de la moda de entonces? ¡Mira su cara! Es una tontería decir que este es el retrato de alguien. Este no es un retrato en absoluto. Esta pintura es un género diferente. Y ya no era la princesa Yuryevskaya la que estaba escrita. Algo en la heroína, quizás del modelo del boceto. Algo de su hija Sophia, que a menudo posaba para su padre. Y, sobre todo, de una mujer, en la que pensaba el propio artista. Y no preguntes quién es ella.

Ella es "Desconocida".

En la Galería Estatal Tretyakov "Desconocido" apareció solo en 1925, después de la nacionalización de una de las colecciones privadas.

Estudio de Ivan Kramskoy para el cuadro "Desconocido".

El autor expresa su más sincero agradecimiento al periodista Sergei Nekhamkin (Minsk) por su ayuda en este trabajo

1. Kirsanova R. M. Retrato de una mujer desconocida con un vestido azul. M.: Campo Kuchkovo, 2017. S 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. SPb. 2017. S.107.

3. Ibíd. Pág. 121.

4. Ibíd. Pág. 172.

5. Ibíd. Pág. 163.

6. Rovinsky D. A. Un diccionario completo de retratos grabados en ruso. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. No. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. SPb. 2017. S.162.

8. Ibíd. Pág. 226.

9. Kulomzin A. N. Experimentado. Recuerdos. Moscú: Enciclopedia Política, 2016 S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Una novela en letras. SPb. 2017. S.122.

11. Makovsky S. K. Retratos de contemporáneos. M.: Agraf, 2000 //