A través de los siglos y los espacios: el arte rupestre de Rusia

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

Desde el 25 de noviembre, la Sociedad Histórica de Moscú acoge la exposición "A través de los siglos y los espacios: el arte rupestre de Rusia". Elena Sergeevna Levanova, Candidata de Ciencias Históricas, Jefa del Centro de Arte Paleo del Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia, y Elena Aleksandrovna Miklashevich, Investigadora del Centro, hablaron sobre el trabajo de los organizadores y las exhibiciones más interesantes traído a la capital en el programa de radio "Proshloe". Te ofrecemos una transcripción de esta conversación.

Del 3 al 6 de diciembre, se realizan excursiones en la exposición, a las que puede inscribirse en el sitio web del Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia.

Y nuestro gran material sobre paleo arte está aquí.

M. Rodin: Dos eventos importantes para la arqueología rusa tendrán lugar en Moscú la próxima semana. Se trata de la exposición “A través de los siglos y los espacios: el arte rupestre de Rusia” y la conferencia “Signos e imágenes en el arte de la Edad de Piedra”. Primero hablemos de la exposición: ¿cuál es su concepto, qué exposiciones se presentarán?

E. Levanova: La exposición está organizada por el Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia y la Asociación de Investigadores de Arte Primitivo de Siberia. El área de exhibición no es muy grande, algo más de 100 m². Pero este es un espacio muy saturado: aquí se muestran muchas exhibiciones de varias regiones de Rusia, desde el noroeste hasta el Lejano Oriente y Chukotka. Intentamos mostrar cuán diverso es el arte rupestre en Rusia y, por lo tanto, puedes ver exhibiciones muy diferentes en la exposición.

Al preparar este proyecto, nos enfocamos en presentarlo principalmente a la comunidad científica. Como bien ha dicho, estamos inaugurando una gran conferencia dedicada al arte de la Edad de Piedra, y los invitados a la conferencia estarán entre los primeros visitantes de la exposición. Además, el proyecto está dirigido a representantes de las autoridades y a todos aquellos que, digamos, toman decisiones en este país. Hoy en día, los temas de investigación y preservación de los monumentos de arte rupestre son muy agudos, y estos problemas deben ser planteados, es necesario llamar la atención sobre ellos. Aquellos que deseen venir a la exposición pueden apuntarse a las excursiones, estaremos encantados de mostraros las exposiciones y contaros sobre ellas.

M. Rodin: ¿Cómo registrarse? ¿Dónde tendrá lugar la exposición?

E. Levanova: La exposición se lleva a cabo en la Sociedad Histórica de Rusia. Puedes venir allí del 3 al 6 de diciembre para hacer una excursión. Y la información detallada sobre la grabación se encuentra en el sitio web del Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia y en las páginas del Instituto en las redes sociales.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, resulta que para esta exposición has recogido los monumentos más emblemáticos de toda Rusia y los has traído aquí, ¿a Moscú?

E. Miklashevich: Sí, habrá monumentos de toda Rusia, pero no los más emblemáticos. Como estábamos limitados por el espacio y, además, por nuestras tareas, decidimos seleccionar aquellos monumentos que ahora están en la lista preliminar de Sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Son cuatro de Rusia. No hay monumentos de arte rupestre en la principal Lista de la UNESCO de Rusia, a pesar de que se trata de una parte muy importante de nuestro patrimonio cultural, aunque, quizás, poco conocido.

M. Rodin: Esta información es simplemente impactante. Después de todo, todos, incluso las personas alejadas de la historia, conocen la cueva de Kapova, conocen los petroglifos. ¿Resulta que nada de esto está protegido por la UNESCO?

E. Miklashevich: No vigilado todavía, sí.

E. Levanova: Pero se está trabajando mucho. El primer monumento, Sikachi-Alyan del Lejano Oriente, entró en la Lista en 2012. Pero para llegar allí, solo para preparar el dossier, tanto los investigadores como los representantes de las autoridades deben hacer una gran cantidad de trabajo. Por eso mostramos estos monumentos en la exposición, para que la gente los conozca, los represente.

M. Rodin: Todos, por supuesto, entendemos qué es el arte rupestre. Es algo pintado o rayado en una roca, en una cueva, en una piedra. Pero, ¿cómo se puede llevar el arte rupestre a Moscú en general y cómo se puede mostrar?

E. Miklashevich: Primero, me gustaría incluir a los cuatro candidatos en la lista preliminar de la UNESCO. Este es el ya mencionado Sikachi-Alyan en el Lejano Oriente. Esta es la cordillera Oglakhty de la República de Khakassia. Estos son los petroglifos del Mar Blanco y el Lago Onega en la República de Karelia y, por supuesto, la famosa cueva Kapova en los Urales.

Entonces en la exposición presentamos información sobre ellos, hablamos sobre qué tipo de trabajo se está haciendo allí, qué dibujos están disponibles, qué tipo de arte se presenta. Todos estos monumentos son muy diferentes. Hay pinturas rupestres, hay petroglifos en rocas abiertas, hay un Neolítico, un Paleolítico y hay dibujos etnográficos. Los monumentos pertenecen a diferentes épocas, utilizan diferentes técnicas, diferentes temas y, por lo tanto, pueden representar adecuadamente el arte rupestre de toda Rusia. Además, la exposición mostrará el Tomsk Pisanitsa como monumento certificado por el museo, así como los petroglifos de Pegtymel en Chukotka. Estos petroglifos fueron muy estudiados por Ekaterina Georgievna Devlet, a cuya memoria está dedicada la exposición.

Imágenes del Tomsk Pisanitsa. Fuente:

M. Rodin: Aún así, ¿cómo se pueden mostrar diferentes objetos específicos, cómo se presentarán?

E. Miklashevich: Por supuesto, no podemos traer originales, porque las rocas son pesadas y deben estar en su lugar. Un papel importante lo juegan las fotografías de alta calidad y diversas copias que transmiten las características y la belleza de estos monumentos. Uno de los momentos más interesantes de esta exposición es la gran cantidad de copias facsímiles: voluminosas, extraídas de los originales, que se pueden tocar, tocar, mirar.

E. Levanova: Lo principal es no dejarlos caer sobre la pierna, son pesados.

M. Rodin: ¿Cómo se puede hacer tal yeso?

E. Miklashevich: Se retira una matriz de impresión de silicona de la roca original. Para hacer esto, la roca se recubre con resina de silicona líquida, lo que le permite copiar absolutamente todo. Los detalles son absolutamente increíbles: si hay una huella de la pata de una mosca en una roca, entonces será visible en la resina. Luego, la silicona se endurece y obtenemos una impresión flexible, una matriz en la que, en condiciones de laboratorio, puede hacer una fundición de yeso, de varios materiales modernos, plásticos, yeso acrílico. Hay muchas oportunidades; todo depende del presupuesto, del peso que deba tener la copia y de otras razones.

Las copias resultantes están teñidas para mayor probabilidad de modo que parezcan una piedra viva. Y como resultado, obtenemos una copia facsímil de una parte de la roca: un dibujo o una pequeña escena. La exposición contará con copias de varios monumentos: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa y Oglakhty.

Estos monumentos mostrarán diferentes ventajas de obtener tales copias. Por ejemplo, Pegtymel es el monumento más remoto y de difícil acceso de nuestro país (ubicado en Chukotka), allí incluso los expertos podrían contarse con una mano. La mayoría de las copias se hicieron durante la expedición de Ekaterina Georgievna Devlet, algunas de ellas las mostramos en esta exposición.

Tomsk Pisanitsa es un monumento accesible, museificado, en la región de Kemerovo hay un museo del mismo nombre "Tomsk Pisanitsa". Casi todos los dibujos son claramente visibles allí. Además de lo más interesante: el llamado friso superior, que es más alto que la altura humana. Hay más de cien figuras de alces corriendo, el famoso búho y varias otras aves, osos y figuras antropomórficas. Este dibujo es el mejor conservado de este monumento, pero sentimos la alegría de verlo solo cuando podemos construir bosques y acercarnos a él. Por lo tanto, decidimos hacer una copia facsímil del friso superior y exhibirlo en nuestro museo. Hemos traído aquí varios fragmentos de copias a la exposición.

MI. Levanova: También mostraremos copias muy interesantes de los petroglifos del lago Onega y el Mar Blanco, realizados por la artista Svetlana Georgievskaya. Ella trajo varios masajes de tres metros de largo de enormes petroglifos: esto es una nutria y una lota. Copias de tamaño natural muy bonitas, objetos de arte reales. También tenemos copias de mica, de Oglakhta, por ejemplo.

M. Rodin: ¿Qué son las toallitas y qué son las copias de mica?

E. Miklashevich: Siempre les doy a los visitantes el siguiente ejemplo: en la infancia, todos usaban un lápiz de grafito para frotarlos de las monedas al papel.

M. Rodin: Sí, sí, le pones papel a una moneda y empiezas a frotarla con la punta de un lápiz …

E. Miklashevich: Si, algo así. Solo para toallitas, en lugar de papel ordinario, se usa papel especial: arroz o mica, y en lugar de grafito, pintura.

E. Levanova: Además, contamos con modelos 3D. Por ejemplo, la cueva de Kapova está representada por varios modelos de imágenes: hay un pequeño camello y mamuts. En la exposición también se mostrará un excelente video con escaneo láser completo de la cueva Shulgan-Tash o Kapovoy en Bashkiria.

También se presentará mucha información sobre la investigación de Ekaterina Georgievna Devlet, la primera directora del Centro de Paleo-Arte del Instituto de Arqueólogos de la Academia de Ciencias de Rusia.

Queríamos, por supuesto, dar más información específicamente sobre la UNESCO y el arte rupestre de la UNESCO, para llamar la atención sobre el hecho de que estos monumentos necesitan ser promocionados. Ahora, desafortunadamente, de todos los sitios del patrimonio cultural, el arte rupestre es el menos accesible para el público en general. Y, por supuesto, nos gustaría que exposiciones como la nuestra se llevaran a cabo en espacios más amplios. Por ejemplo, ahora desde Kemerovo hemos traído lejos de todos los castings que pudimos. Y desde el Lejano Oriente se podía traer una imagen muy famosa de un alce en el monumento Sikachi-Alyan: una copia a tamaño completo, una enorme roca …

M. Rodin: Tener copias es una gran ventaja, ¿no? En este caso, ¿la copia es un plus?

E. Miklashevich: Correcto.

M. Rodin: Además, las copias te permiten ver lo que no verás ni siquiera en el objeto mismo. ¿Por qué medios?

E. Levanova: Las copias nos permiten ver más de lo que pudimos ver en la roca, por ejemplo, debido a las peculiaridades de su iluminación, y además, en ocasiones, es posible que no veamos los petroglifos en absoluto. Por ejemplo, esta primavera tuvimos un seminario sobre arte rupestre en el monumento Tomskaya Pisanitsa y, lamentablemente, los invitados al seminario no pudieron ver el monumento Tomskaya Pisanitsa, porque el agua subió y ya no era posible acercarse al monumento.

Tenemos varios moldes, copias facsímiles tomadas por Elena Alexandrovna de monumentos en áreas inundadas, donde no verá nada en la marea alta. En aguas bajas se puede ver, pero para ello es necesario recoger una expedición y navegar hasta allí en bote.

O nuestro Sikachi-Alyan en el Amur, que también se encuentra en la zona inundada. Muchas de nuestras hermosas rocas de petroglifos estarán sedimentadas o sumergidas.

M. Rodin: Por lo que tengo entendido, no veremos algunos de los monumentos en un futuro próximo. ¿Qué pasa con ellos? ¿Cómo están tratando de restaurarlos, arreglarlos o qué, para que no colapsen?

E. Miklashevich: Una pregunta muy buena y correcta. Porque otra función de las copias facsímiles es crear una especie de "copia de seguridad". Casi todos los planos originales con pinturas rupestres están sujetos tanto a la destrucción natural como a la destrucción como resultado de las acciones humanas. Y es imposible de controlar.

M. Rodin: ¿Qué tan grave es este problema para diferentes monumentos ahora?

E. Miklashevich: Este es un problema muy agudo, porque los monumentos se destruyen por diversas razones y es imposible restaurarlos todos, y algunas de las causas de destrucción no se pueden prevenir.

Me gustaría citar a Oglakhty como ejemplo: un gran complejo de arte rupestre, parte del cual se encuentra en los acantilados costeros del Yenisei, es decir, el antiguo Yenisei, y ahora el embalse de Krasnoyarsk. Las rocas se inundaron de agua después de que recuperaron el depósito. Y los petroglifos están expuestos solo a principios de la primavera, a veces a fines del otoño. Naturalmente, la mayoría de ellos ya se han derrumbado porque llevan tanto tiempo bajo el agua y, sobre todo, por las fluctuaciones del nivel del agua. Algunos de los petroglifos todavía están vivos, pero cada año salen menos del agua. Hemos realizado un proyecto para copiar estos petroglifos que emergen temporalmente del agua, y algunos de ellos se presentan justo en esta exposición.

M. Rodin: Cuéntanos sobre la datación de este monumento, sobre las parcelas de los petroglifos, sobre las personas que lo hicieron.

E. Miklashevich: Los dibujos más antiguos de Khakassia se encuentran en estas rocas costeras. Desconocemos su edad exacta, solo sabemos que aparecieron antes de la Edad del Bronce. Es decir, tienen al menos cinco mil años. Y qué tan lejos van tierra adentro, ya sea del Neolítico o del Paleolítico, nosotros, por supuesto, no lo sabemos. No tenemos ninguna referencia para fechar estos dibujos. Representan animales que se extinguieron o cambiaron de hábitat: caballos salvajes, toros salvajes, rondas, jabalíes, osos … Estos animales salvajes "viven" en los dibujos en un entorno natural completamente diferente al que vemos ahora en Khakassia: estos son paisajes esteparios.

M. Rodin: Y una pregunta similar sobre Sikachi-Alyan. ¿Qué tipo de personas hicieron estos dibujos, qué tramas hay? ¿Qué sabemos siquiera de este monumento?

E. Levanova: Sikachi-Alyan también es un monumento complejo con datación. Data del período Neolítico temprano (por analogía con la cerámica que se encuentra en los sitios cercanos) hasta la Edad Media.

M. Rodin: Es decir, ¿todo esto fue elaborado durante miles y miles de años?

E. Levanova: Sí, dejaron gofrados y dibujos en técnicas muy distintas. En Sikachi-Alyan hay varios puntos para la ubicación de piedras. Y varios puntos ya han sido destruidos debido a actividades humanas. Es decir, lo que no tenemos tiempo de copiar ahora, lo podemos perder, si, en primer lugar, la situación hidráulica con los monumentos no cambia de ninguna manera. Los cantos rodados con petroglifos simplemente se sumergirán en el agua y ya no aparecerán. Y esos ejemplos ya existen: imágenes que no podemos encontrar ya que fueron documentadas por la expedición del académico Okladnikov en los años 70. Allí, la gente representó tanto animales como muchas máscaras, imágenes geométricas muy hermosas. Pero, quizás, la imagen más reconocible son las máscaras. Estas son las máscaras faciales del Bajo Amur. Estamos tratando de documentarlos por completo, para que el monumento esté completamente copiado y permanezca para la humanidad.

Disfraz de máscara. Sheremetyevo, Territorio de Khabarovsk, r. Ussuri

M. Rodin: En conclusión, recordemos una vez más qué tipo de exposición es, dónde se realiza, cómo inscribirse, dónde obtener información detallada.

E. Levanova: La exposición "A través de las edades y los espacios: arte rupestre de Rusia" se celebra en la Sociedad Histórica de Rusia. Esta es una base maravillosa que nos ayuda mucho con la exposición. La exposición fue organizada por la Asociación de Investigadores de Arte Primitivo de Siberia y el Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia. El sitio web del Instituto de Arqueología de la Academia de Ciencias de Rusia tiene toda la información sobre cómo registrarse para la exposición. Puedes venir del 3 al 6 de diciembre con una visita guiada. Elena Aleksandrovna y yo, o uno de los guías, les contaremos sobre el arte rupestre de Rusia.

M. Rodin: Muchísimas gracias.