¿Qué se esconde detrás de la restauración de la tumba de Alexander Nevsky?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

En 2021, se celebrará el 800 aniversario del nacimiento del príncipe Alexander Nevsky, creyente de la derecha sagrada, a quien el historiador Sergei Soloviev llamó "la persona histórica más prominente en la historia antigua desde Monomakh hasta Donskoy". Las celebraciones tendrán lugar en muchas ciudades de Rusia: en Yaroslavl, Vladimir, Moscú. Y, por supuesto, en San Petersburgo. En particular, en el Alexander Nevsky Lavra.

Los eventos también se llevarán a cabo en otros lugares de la capital norteña.

El Hermitage alberga un monumento completo que consta de siete elementos: la tumba de las reliquias del santo príncipe. Después de la restauración, la mayor parte resplandece con "la plata de mi Señor". Todos, excepto la pirámide, que corona todo el conjunto y aún no ha sido restaurada.

El memorial no solo se guarda en el Hermitage. Esta es una de las principales exhibiciones del museo, que ha sido cuidada durante muchos años, se monitorea el estado de conservación y se realizan trabajos de restauración y conservación. Por el momento, ya se ha finalizado el trabajo de restauración del sarcófago, armaduras y trofeos. Quedaron el arca pequeña y la pirámide. Igor Malkiel, el jefe del Laboratorio de Restauración Científica de Metales Preciosos del State Hermitage, me dijo esto. Me mostró las instalaciones del laboratorio, donde se estaba llevando a cabo el minucioso trabajo. Podría examinar muchos objetos desde una distancia muy cercana o usando los instrumentos y microscopios únicos con los que está equipado el laboratorio. Es importante para Igor Karlovich que en unas pocas horas de nuestra reunión no solo aprendería algo nuevo, sino que podría contar lo que vi.

Pero había una tarea más: llegar a Alexander Nevsky Lavra para hablar con el obispo de Kronstadt, el gobernador de Lavra, Vladyka Nazariy (Lavrinenko). Era muy importante comprender que el museo y la Lavra están en un diálogo tranquilo sobre este tema tan difícil de llegar a acuerdos sobre la presentación y preservación de un complejo único, único en el mundo.

La historia de la creación y existencia de la tumba de Alexander Nevsky no es fácil y refleja plenamente la historia multifacética de nuestro país. Las reliquias del santo reposan desde hace décadas en la Catedral de la Trinidad de la Lavra, y la decoración plateada de la tumba se conserva en la Ermita. La ubicación del complejo hasta el día de hoy para muchos es un tema difícil y un hito importante en la construcción de relaciones entre historiadores del arte, científicos y la Iglesia.

Santo pero príncipe

En 1263, el Gran Duque de Vladimir y Novgorod, Alexander Yaroslavovich, regresaba de la Horda. Cuando ya estaba con Khan Berke, sintió que se estaba enfermando. Antes de llegar a casa, murió en el camino y fue enterrado en el monasterio Rozhdestvensky en la ciudad de Vladimir. En 1381, tuvo lugar el primer examen de las reliquias y Alexander Nevsky fue reconocido como un santo venerado localmente (venerado en una determinada región), después de lo cual se designó un día para su memoria, se escribió un canon (un género especial de himnografía de la iglesia) y un icono en el que se representaba al príncipe con la ropa de un monje de esquema, porque logró aceptar este grado más alto de monaquismo.

Casi inmediatamente después de la muerte de Alexander Nevsky, comenzaron a aparecer "datos aclaratorios" en su biografía, lo que indica que el príncipe no solo era un gobernante ideal, sino también un asceta. Posteriormente, su biografía, la vida se reescribió repetidamente: algunos eventos de la biografía del schemnik desaparecieron y otros aparecieron en su lugar. Como escribe el historiador Andrei Zaitsev en su estudio, "en el siglo XV todas las referencias críticas a su gobierno desaparecen del texto, y él mismo aparece ante los lectores como el defensor de Novgorod y su orden, que" trabajó mucho para Novgrad y Pskov y por toda la tierra de Ruska dando su barriga ". Era el canto del cisne de una ciudad libre - Moscú estaba uniendo rápidamente las tierras rusas a su alrededor, y necesitaba otro Alexander Nevsky - un autócrata, como los emperadores romanos y bizantinos."

Al parecer, al mismo tiempo, la última palabra del asociado del príncipe, el metropolitano de Kiev y toda Rusia Kirill III se reescribió en la vida: su apelación al príncipe "el sol de la tierra de Suzdal" se cambió a "el sol de la tierra rusa ". Al mismo tiempo, la lista de milagros que ocurren en las reliquias durante las oraciones al santo está creciendo rápidamente. La principal hazaña de Alexander Nevsky es la defensa de la tierra rusa y la fe de los latinos, y al príncipe mismo se lo conoce como un defensor de la fe.

El caso se dirigía claramente hacia un cambio de "estatus". Y en el consejo local de la Iglesia rusa celebrado en 1549, el príncipe Alexander Nevsky fue reconocido como un santo de toda Rusia. Las reliquias aún permanecían en Vladimir. Lo único, en 1695, el Suzdal Metropolitan Hilarion transfirió los restos a un nuevo santuario: un arca de madera, decorada con placas de cobre dorado revestido con adornos florales. En las paredes laterales había cinco grandes medallones de cobre dorado con descripciones de las hazañas del príncipe y fragmentos de su vida, que no han sobrevivido hasta el día de hoy. Igor Karlovich se encoge de hombros con tristeza: "Es difícil decir cuándo sucedió esto. Vimos fotografías en álbumes de la década de 1920, cuando el cáncer fue desarmado incluso antes de ingresar al museo, ya no estaban". El restaurador muestra algunos de los elementos decorativos sobrevivientes de esta arca: la búsqueda de una belleza maravillosa. “Me parece que esta es la parte más hermosa de la tumba”, dice I. K. Malkiel. Así que a mí también me empieza a parecer.

El arca estaba originalmente cubierta con un icono en el que el príncipe es un monje de esquema. Más tarde, el icono fue reemplazado por uno nuevo: el monje desaparece, aparece un gobernante guerrero invencible. Pero tres iconos supervivientes del siglo XVIII representan este estilo. En el primero, se representa a Alexander Nevsky con una espada a caballo. El segundo icono representa al santo con una armadura dorada y un largo manto púrpura adornado con piel. En su mano derecha sostiene un cetro, en su izquierda un escudo. Su rostro se asemeja al rostro del Salvador en el icono de Cristo Todopoderoso. En el tercer icono (que forma parte del iconostasio de la tumba de la dinastía Romanov en la catedral de Pedro y Pablo), Alexander Nevsky, con un manto rojo forrado de armiño, se encuentra sobre el fondo de un paisaje desértico y la silueta de una ciudad es visible en el horizonte. Lo más probable es que se trate de Petersburgo, fundada por Peter I. La ciudad, cuyo patrón el zar eligió al príncipe.

Desde 1710, San Alexander Nevsky comenzó a ser recordado en las iglesias como un representante de oración por el lado de Neva.

Alexander Nevsky y Pedro el Grande

Habiendo elegido un patrón, el autócrata decide transferir las reliquias de Alexander Nevsky de Vladimir a San Petersburgo. Tomó muchos años resolver este problema, pero después de haber elegido esta misión, Peter no tenía prisa y se dio cuenta de su importancia.

El santo, por supuesto, no fue elegido en balde. El futuro emperador escuchó su nombre en la infancia: Peter construyó su primera flotilla divertida en Pereslavl, en la tierra natal de Alexander Nevsky. Pero esto por sí solo difícilmente habría sido suficiente para la decisión de convertir al santo en patrón de la ciudad, que Pedro I consideraba su creación. Otro paralelo estaba mucho más cerca de él: en la guerra con Suecia, el zar ruso reclamó el territorio alrededor del Neva como la frontera histórica entre Novgorod y Suecia durante la época de Alexander Nevsky. Por eso, tras la captura de Ingermanlandia, Karelia, Estonia y Livonia, se honró a Pedro I como finalizador del caso del príncipe Alejandro. Llamar al santo patrón de San Petersburgo fue el siguiente paso para consolidar la continuidad.

Resulta que la tradición de elegir un patrón celestial para la ciudad se originó en la antigüedad: se creía que un santo que toma una ciudad bajo su protección protege a sus habitantes de tragedias y desgracias tanto de carácter general como privado. La tradición se ha arraigado perfectamente en la cultura urbana. El ejemplo más llamativo es la elección del apóstol Pedro por Roma como su patrón.

El compañero de Cristo y sucesor de su obra se convirtió en el santo patrón de San Petersburgo. Pero esto claramente no fue suficiente: en primer lugar, la Roma católica fue la primera en elegir al apóstol como patrón; convertirse en el segundo fue un error desde el punto de vista de la construcción de un imperio. Más importante aún, el zar ruso necesitaba un santo ruso. Entonces Alexander Nevsky se convirtió en el gobernador del apóstol en Rusia.

Transferir, transportar reliquias es relativamente fácil. Pero había que ponerlos en alguna parte. No solo en algún lugar, sino en un lugar digno de un cliente. Pedro I decide fundar un monasterio en San Petersburgo en honor a la Santísima Trinidad y Alexander Nevsky. Encontró un lugar para el futuro monasterio en la confluencia del río Negro (monástico) en el Neva: allí, según la leyenda, el príncipe derrotó a los suecos.

Se erigieron dos cruces y una capilla de madera en el sitio, la construcción del monasterio comenzó solo un año y medio después. El arquitecto de la primera iglesia de piedra fue el autor de la Catedral de Pedro y Pablo, Dominico Trezzini. Según su proyecto, se construyó un edificio de dos pisos en el estilo barroco entonces de moda, donde se ubicaron la Iglesia inferior de la Anunciación y la Iglesia superior de San Alejandro Nevsky. Fue consagrado el 30 de agosto (12 de septiembre según el nuevo estilo) de 1724, el día del solemne traslado de las reliquias del santo patrón de la nueva capital.

El 11 de agosto, las reliquias de Alexander Nevsky fueron retiradas de Vladimir. Fueron transportados en un carro especialmente diseñado, al que se asignó una guardia especial. Para mayor seguridad, estaba prohibido detenerse en ciudades y pueblos, y las autoridades espirituales y seculares debían saludar y escoltar la procesión "con reverencia".

Las reliquias del Gran Duque y el comandante fueron recibidas con honores militares: toda la flota de la joven capital fue enviada para escoltar al cangrejo de río de Shlisselburg a San Petersburgo. Pedro I tomó personalmente el timón de la galera, que llevaba el santo patrón de su ciudad. Unos seis mil espectadores vieron los movimientos de la armada desde los bancos. Toda la ciudad se enteró de la llegada de Alexander Nevsky al Lavra: el santo fue recibido con disparos de cañón y repique de campanas. La celebración del tercer aniversario de la Paz de Nystad y la adquisición del patrón celestial por parte de la ciudad duró tres días.

Emperatrices y tumba

Después de la muerte del zar, el interés en el defensor celestial de San Petersburgo elegido por él no pasa. Por el contrario, las emperatrices Isabel y ambas Catalinas apoyan firmemente la veneración del santo príncipe: es importante que cada una fortalezca su sucesión de los gobernantes rusos.

No especularemos por qué lo necesitaban, es un asunto vacío. Por tanto, a los hechos. "En noviembre de 1746, a instancias de la emperatriz Isabel Petrovna, se comenzó a trabajar en la fabricación de un contenedor nuevo y mucho más lujoso para las reliquias del patrón celestial de San Petersburgo", escribe la crítica de arte Larisa Zavadskaya.

Además, Zavadskaya describe el trabajo de producción con gran detalle. Igor Malkiel también me lo cuenta. Con la enorme diferencia de que durante nuestra conversación no considero ilustraciones en el libro, sino detalles plateados, desde las uñas más pequeñas hasta elementos de adorno y banderas, aquí están, las reales, yacen frente a mí. Y mientras habla Igor Karlovich, parece que estoy viendo una película histórica.

Entonces, Elizaveta Petrovna decide que el cáncer en el que se encuentran las reliquias de Alexander Nevsky no es lo suficientemente bueno y rico. Es mejor hacer uno nuevo, plateado. El retratista de la corte Georg Christoph Groth fue elegido para trabajar en el proyecto. Al Carver Ivan Shtalmeer se le encomendó la realización de un modelo de madera de tamaño natural. El trabajo fue supervisado por Ivan Shlater, asesor de la oficina de monedas. Los bajorrelieves con escenas de la vida del príncipe fueron eliminados en las paredes del sarcófago según los bocetos de Jacob Shtelin.

La emperatriz ordenó que los artesanos de Rostov, los gofradores de Moscú, los trabajadores de la fundición del patio de fundición de San Petersburgo y los artesanos alemanes participaran en el trabajo según fuera necesario. El trabajo de los extranjeros fue supervisado por el platero Zakhariya Deikhman, y todo el trabajo fue supervisado por el barón Ivan Cherkasov.

El consumo de plata se controlaba estrictamente todos los días: cada parte se pesaba varias veces, con cuidado, registrando cuánta plata, cobre, hierro entraba en su fabricación. Los sábados se realizó un control general del metal.

Dos años más tarde, cuando se terminó el modelo y comenzaron los trabajos en la tumba, la Emperatriz cambió de opinión. Se le ocurrió que "es necesario reorganizar la tumba en la que ahora se encuentran estas santas reliquias, sin haberlas abierto, en un" nuevo santuario ".

Elizabeth no pensó que el trabajo de decenas de personas fuera reconocido como insignificante e innecesario: los elementos fabricados no se ajustaban en tamaño a su nueva idea (y, en general, no encajaban en ninguna parte). Se requerirán nuevos bocetos, planos, grabados, todo tendrá que hacerse de nuevo.

No lo creo. Eso con mano generosa lo compensó: la emperatriz regaló el santuario de las minas de Kolyvan, el primer campo descubierto en Rusia, una tonelada y media de plata.

Grotto y Schlater reanudaron el trabajo. A ellos se unieron el tallador Martelli y el maestro de talla Johann-Franz Dunker.

Y de nuevo, por días y días, dibujos, cálculos, producción de piezas, clavos y tornillos (solo se cincelaron "150 kilogramos y ninguno repite el anterior, ya que fueron hechos a mano", - Igor Malkiel expresa la imagen a mi). Controla, controla, pesa, vuelve a controlar.

12 de septiembre de 1750: para la fiesta de la transferencia de las reliquias de Alexander Nevsky, se completó el sarcófago con una tapa que pesaba 19 libras 29 libras y 53 carretes. Un par de años después, los candelabros de plata y la pirámide estaban listos. Es cierto que cuando se instaló, resultó que los poemas de Mikhail Lomonosov grabados en él no eran visibles, por lo que la emperatriz hizo nuevos cambios. Ella ordenó unir dos ángeles a la pirámide y eliminar el texto de Mikhailo Vasilyevich en sus escudos. Sí, para que cualquier peregrino pueda leer las palabras del poeta-científico.

El 12 de septiembre de 1753 se completó la construcción del monumento, realizada en el estilo barroco de moda de esa época. Constaba de siete partes: una pequeña arca de madera realizada en 1695 (donde se encontraban las reliquias). El arca se colocó dentro de un sarcófago con tapa. En la parte posterior había una pirámide de cinco niveles, en cuyos lados se instalaron dos pedestales con trofeos y dos candelabros. En total, el cáncer de Alexander Nevsky pesaba 89 libras y 22 libras. Le costó al tesoro 80.244 rublos 62 kopeks.

En 1725, la emperatriz Catalina I estableció la Orden de San Alejandro Nevsky a partir de oro, plata, diamantes, rubí y esmalte. El peso total de los 394 diamantes fue de 97,78 quilates. La Orden de Alexander Nevsky fue considerada uno de los premios más importantes de Rusia. Existió hasta 1917.

En cuanto a Catalina II, durante su reinado, se tuvo que completar la construcción del Monasterio de Alexander Nevsky, lo que le dio a la Emperatriz la oportunidad de contribuir a la relación entre la Iglesia y el Estado.

En 1768, la emperatriz se dignó otorgar al monasterio una lámpara de icono dorado y una cubierta con la imagen de Alexander Nevsky y un signo de diamante de la orden de su nombre. Durante la consagración de la Catedral de la Trinidad en 1790, se trajo un relicario con reliquias y se colocó en el lado derecho de la iglesia en el altar. Según los historiadores, la familia imperial no dejó de estar en este evento. Este fue el primer movimiento del monumento.

Desafortunadamente, no es el último.

La tumba y sus vagabundeos

Poco después de la revolución de 1917, Grigory Zinoviev y el Comisariado de Justicia intentaron obtener el permiso del Consejo de Petrogrado para abrir la tumba y apoderarse de las reliquias de Alexander Nevsky. Al principio, estaban asustados: las autoridades temían abiertamente las protestas del metropolitano de Petrogrado y Gdovsk, Benjamin (Kazan) y los creyentes. Y, sin embargo, en mayo de 1922, se aprobó una orden de autopsia. La tumba fue trasladada al Hermitage. Las reliquias de Alexander Nevsky permanecieron durante algún tiempo en Lavra y luego terminaron en el Museo del Ateísmo, la antigua catedral de Kazán.

En 1922, el Hermitage acogió una exposición "Para ayudar a los hambrientos", que incluía casi todos los valiosos iconos y utensilios de iglesia de las catedrales e iglesias de San Petersburgo. Inmediatamente después de la exhibición, muchas de las exhibiciones se vendieron en el extranjero. Y decidieron volver a fundir la tumba de Alexander Nevsky: el país quería plata.

Igor Karlovich incluso hoy se siente incómodo con la sola idea de un posible crimen. Él cuenta con entusiasmo que sabiendo exactamente las consecuencias, el director del Hermitage Sergei Troinitsky, el director del Museo Ruso Nikolai Sychev y el artista Alexander Benois enviaron a Kalinin un telegrama pidiéndole que detuviera la destrucción del iconostasio de la catedral de Kazán y el santuario Nevsky Lavra. "El iconostasio de la catedral de Kazán, lamentablemente, murió, pero el cáncer fue defendido", repitió Igor Malkiel este y el siguiente capítulo de la historia de la tumba varias veces durante la reunión. Y no es sorprendente: ambos tratan sobre la hazaña tranquila, cotidiana y poco notable de los trabajadores de los museos.

En los años treinta, las autoridades volvieron a recordar la tonelada y media inactiva de "metal precioso", y el complejo se decidió nuevamente fundirlo. Se requería plata en efectivo, no en propiedad cultural. Tanto más religioso. ¡Entonces los trabajadores del museo "pagaron"! Recolectaron una tonelada y media de monedas de plata por peso, duplicados. "Entendieron que el monumento es único. Y las autoridades no necesitaban un monumento, necesitaban plata". Desafortunadamente, entiendo muy bien de qué está hablando Malkiel.

En julio de 1941, la tumba de Alexander Nevsky, junto con otras exhibiciones únicas, fue evacuada a los Urales al Museo de Arte de Sverdlovsk. Colocó "exhibición" en 10 casillas, que en aras de un secreto especial fueron numeradas al azar. Después de la Victoria, las 10 cajas regresaron a Leningrado. Afortunadamente, dados los fondos disponibles en ese momento, se llevó a cabo una restauración menor y, en 1948, la tumba se montó en una de las salas de estado de la suite Nevskaya. Pero incluso después de eso se movió nuevamente: fue una de las exhibiciones de la exposición "Plata Artística Ruso".

Cáncer en restauración

Caminamos por el taller. Hay una variedad de exhibiciones de museo que contienen metales preciosos: un espejo y una lámpara que pertenecieron a diferentes emperatrices, un ataúd, un escudo, una antigua diosa de una edad tan hermosa que es decente llamarla, alrededor de dos mil años.

Igor Karlovich logra contar, mostrar y, a veces, encender diferentes dispositivos; aquí hay una gran cantidad de ellos. Algunos se compraron específicamente para trabajar con la tumba de Alexander Nevsky. La restauración comenzó cuando, en el curso de los exámenes preventivos periódicos de las exposiciones, quedó claro que era imposible prescindir de ella. "La decisión se tomó colectivamente. Hubo muchas reuniones de las comisiones de restauración, discutimos la tecnología de restauración, la tecnología de copia".

¡Detener! ¿Proceso de copiar?

Igor Karlovich explica pacientemente: Durante la restauración, una exposición tan grande se desmantela en sus componentes. Ahora existe la oportunidad de utilizar nuevas tecnologías y hacerla de una manera diferente. Se han llevado a cabo investigaciones: qué método de fabricación es mejor. Nos imaginamos cuántos maestros grabadores hay ahora en nuestro país. Como saben, durante la época de Isabel, los acuñadores eran llevados a la capital de todas partes, pero incluso entonces, sobre todo había maestros extranjeros, en su mayoría alemanes. Una palabra, hacer a mano ahora, cuando muchos procesos están automatizados, es casi imposible, no se requiere un número de cazadores altamente profesionales.

Pero ahora existe la oportunidad, utilizando las últimas tecnologías, de hacer crecer todos los elementos de esta exhibición única. El más pequeño también. Por ejemplo, clavos y tornillos. El laboratorio cuenta con un equipo especial en el que se puede crear un modelo 3D, luego una forma, luego una copia exacta de una pieza en particular, conservando todos los detalles del original, hasta astillas y rayones. Durante la restauración, ya se han restaurado muchas partes que estaban dañadas, dobladas y rotas. Estos son los elementos de los sujetadores que más sufrieron durante los numerosos montajes y desmontajes de la exposición (en la década de 1920, durante la evacuación) decenas, a veces cientos de elementos en un día. ¡Impresionante!

De esto se trata la nueva tecnología: en primer lugar, se hace una forma 3D de silicona platino para cada elemento, que reproduce microdetalles invisibles a la vista. Las formas se mantendrán "en la forma" durante varios cientos de años. Así que en caso de nuevas restauraciones o pérdidas, se pueden repetir: en el Hermitage se guardan en habitaciones separadas.

La técnica se desarrolló de forma única, creciendo dentro del molde, fuera del molde. Pero, incluso habiendo comprado el equipo más avanzado, la restauración no comenzó de inmediato. "Durante aproximadamente dos años experimentamos con muestras que no eran exhibiciones. Observamos cómo se comportarían, modernizamos las máquinas. Y solo después de eso comenzamos a trabajar con la tumba".

Siete personas participaron en la restauración de la tumba de Alexander Nevsky. No tantos, pero todos son especialistas altamente profesionales. Por ejemplo, se han inventado varios agentes de limpieza delicados específicamente para cangrejos de río para no dañar el metal. Después de la limpieza, el cangrejo de río se cubrió con una capa de polímeros para que la plata no se oxidara. Todo se hizo a mano, de lo contrario habríamos arruinado el monumento.

Igor Malkiel muestra un dispositivo más, también especialmente fabricado en Italia para la restauración de cangrejos de río. Es una máquina de limpieza y soldadura láser operada por palanca de mando con un elevador hidráulico que puede soportar hasta media tonelada de "artículos". Ningún otro láser puede ajustarse a tal volumen. La instalación le permite limpiar las capas más finas. El trabajo es delicado, delicado, minucioso, rápido y, lo más importante, seguro. La acción se lleva a cabo en milisegundos y no puede dañar la exhibición.

Para piezas hechas de materiales orgánicos - algunos dispositivos, para metal - otros. Solo hay 8 láseres en el laboratorio para diferentes tareas.

"Colaboramos con científicos de Australia, con quienes nos reunimos constantemente en conferencias, donde discutimos el trabajo con diferentes tipos de materiales. Tenemos que ser físicos, químicos y, al mismo tiempo, restauradores", dice Igor Karlovich.

Otra configuración se ejecuta a una velocidad de nanosegundos. Conecta roturas en las costuras, de las cuales hay muchas: "Cuando se hizo el cáncer, no esperaban que fuera desmontado y ensamblado. Mover cualquier producto que pese una tonelada y media inevitablemente conduce a la deformación del marco de madera, comienza la flexión del metal. Algunas partes no fueron diseñadas para esto. Por ejemplo, banderas livianas en trofeos. Las balanceas varias veces: el metal, habiendo recibido tensión, comienza a romperse ", explica Malkiel con paciencia.

Ningún monumento debería haber resistido esto. Por otro lado, debido al hecho de que se limpió con delicadeza, pero no con un brillo de espejo, los dibujos se han conservado en el más mínimo detalle, se ven rastros de relieve. Y el roble El marco del primer cangrejo de río resultó estar en perfecto estado, impregnado de goma laca natural (conservante natural natural) con cera, y durará varios siglos más.

Durante muchos años después de la finalización de la restauración, el monumento conservará tranquilamente su apariencia actual: esta es la opinión experta de Igor Karlovich. Al mismo tiempo, no oculta que el objeto requiere una atención constante de especialistas: "Lo monitoreamos todos los días. Como constantemente se trata de un niño pequeño, somos cáncer". Se necesita una gran cantidad de tiempo, requiere mucho esfuerzo, pero nos damos cuenta de lo único que es este monumento. Al darse cuenta de su importancia, el Hermitage invirtió una gran cantidad de fondos y capacitó a especialistas ".

Tengo que hacer la pregunta que quedó en el aire durante nuestra reunión: sobre la ubicación de la tumba en relación con las celebraciones. Igor Malkiel responde que él piensa: "El monumento ha estado en el museo durante muchas décadas. Como viste, requiere una atención constante y cercana de curadores, restauradores, especialistas del departamento científico y técnico. Nuestra tarea principal es preservar las obras destacadas de cultura y arte para las generaciones futuras. Las capacidades técnicas ahora son tan grandes que se puede hacer una copia de muy alta calidad para la Catedral de la Santísima Trinidad de Lavra. Sobre esto debe haber un diálogo entre la iglesia, el museo y el estado. Y como se acerca el aniversario, el primer y verdadero paso es hacer una copia de un arca de madera del siglo XVII con superposiciones de oro, en la que se guardaban las reliquias. Y hacer una copia exacta del icono que la cubría. Además, tenemos mucho material interesante que encontramos en el interior durante la restauración de elementos ya terminados del cangrejo de río. Espero que podamos hacer una exhibición en el Alexander Nevsky Lavra. y mostrar las etapas de restauración y estos hallazgos asombrosos. O. Este movimiento sería bueno para ambas partes ".

Reliquias en Lavra

Sería al menos poco profesional y completamente incorrecto que no visitara el Alexander Nevsky Lavra. Natalya Rodomanova, jefa del sector de comunicaciones de la diócesis de San Petersburgo, me acompañó a las iglesias y al museo. En la Catedral de la Santísima Trinidad mostró el lugar donde suele colgar el cuadro "Lamentación de Cristo" de Jacob Jordaens, que ahora se encuentra temporalmente en el Hermitage, donde se ha convertido en la pieza central de la exposición "Jacob Jordaens (1593-1678) Pinturas y dibujos de las colecciones de Rusia ". En septiembre, la exposición también se trasladará a una exposición temporal en Moscú, en el Museo Estatal de Bellas Artes que lleva el nombre de A. S. Pushkin. Este es un buen ejemplo del diálogo pausado entre el Hermitage y Alexander Nevsky Lavra.

El gobernador de Alexander Nevsky Lavra explicó: "Estamos abiertos al diálogo. Nos reunimos con Mikhail Borisovich Piotrovsky más de una vez y discutimos muchos temas. Sí, tuvimos fricciones y habrá discusiones hasta que implementemos nuestros planes. Pero ya hemos llegó a un acuerdo importante, que el cáncer de Alexander Nevsky es un objeto importante tanto para el museo como para nosotros, pero después de todo, fue arreglado para las reliquias de Alexander Nevsky. Y si hacemos una copia (que acordamos), entonces el exacto y en el mismo material, y no de plástico plateado. Su Santidad el Patriarca apoyó esta idea. Por lo tanto, tenemos un proyecto muy grande por delante, y Mikhail Borisovich y yo somos unánimes en la opinión de que este número debería ser resuelto. el sistema de premios de Rusia. Su insignia reproduce el diseño de la orden prerrevolucionaria - Vesti. Ru). Las personas famosas seguramente querrán ayudarnos ".

- ¿Hay alguna esperanza de que tenga tiempo de empezar a trabajar antes del aniversario? Por ejemplo, ¿para hacer un cangrejo de río interno?

- Creo que sí. Estamos desarrollando un llamamiento conjunto al público para que nos ayude. Ahora, por supuesto, no hay artesanos capaces de forjar un camarón. Y no tenemos una emperatriz, que tendría la suya propia y podría ayudarnos, pero tenemos que incitar a la gente. Les complacerá saber que también existe su participación en el cáncer: Alexander Nevsky pertenece a todos.

El obispo Nazariy tiene razón, el patriarca Kirill de Moscú y toda Rusia sigue de cerca los preparativos del aniversario. Ya ha expresado su posición de que San Alejandro Nevsky "no debe seguir siendo sólo un héroe del pasado". Que la causa del príncipe santo sigue siendo relevante hoy en día, ya que "fue uno de esos personajes históricos que sentó las bases del Estado y logró repeler las agresiones de Occidente y reconciliar a Rusia con Oriente. Todas las actividades políticas estatales e internacionales" de Alexander Yaroslavovich fueron determinados por el amor sincero por su pueblo y la dedicación a la fe de nuestros padres. El amor por nuestro prójimo, la voluntad de dar nuestras vidas por la paz y el bienestar de nuestra patria: esto es lo que el Gran Duque Alexander Yaroslavovich puede enseñarnos ".

Monumento de la época y monumento a la época

Habiéndose convertido en una de las maravillas de la capital del norte, el cáncer de Alexander Nevsky se menciona constantemente en todos los libros sobre San Petersburgo. La tumba de Alexander Nevsky causó una gran impresión en el abad Georgel, que visitó San Petersburgo a fines del siglo XVIII. Los historiadores del siglo XIX mencionaron constantemente la magnífica estructura. El fundador de la revista Otechestvennye Zapiski Pavel Svinin escribió: "Una verdadera ofrenda real y cristiana es dedicar los primeros frutos de las riquezas terrenales a la fuente de todas las bendiciones".

El cine no se filmaba entonces, claro, pero ahora tengo una excelente idea de la historia centenaria del santo y su tumba. Y también hay una película. Olga Zharkovskaya, empleada del sector editorial electrónico del Hermitage, mostró una película casi terminada sobre la historia y restauración de este santuario más grande y este monumento de la época. La película se mostrará constantemente a los visitantes del museo junto al propio monumento.

No todos los peregrinos que vienen a San Petersburgo van al Hermitage. Los turistas seculares no siempre tienen tiempo para visitar Alexander Nevsky Lavra. El hecho de que ahora la tumba esté en el museo y en las reliquias que se pueden rezar en el monasterio se convirtió de repente en un doble recordatorio del santo y el príncipe.