Cómo eran las casas ricas en Pompeya

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

El 18 de febrero de 2020, el Parque Arqueológico de Pompeya inauguró tres nuevas casas para visitantes. Pero ya el 8 de marzo, todos los museos, bibliotecas, archivos, teatros y otras instituciones culturales públicas en Italia fueron puestos en cuarentena debido a la amenaza de propagación del coronavirus. Ahora puede familiarizarse con las colecciones del museo solo en la red. Yuli Uletova, autora del sitio "Pompeya: paso a paso", invita a los lectores a aprovechar esta oportunidad para conocer las casas de los antiguos pompeyanos.

Casa del Fauno

Pompeya no es una ciudad muy grande en las provincias, por lo tanto, no había insultos de varios pisos, "seres humanos", como en la capital, aquí. Insula en Pompeya es un barrio ordinario, en el que, por regla general, había dos o tres edificios residenciales y hasta una docena de tabernas. Algunas de las casas eran tan grandes que solo ocupaban toda la ínsula. Tal es, por ejemplo, la Casa del Fauno con una superficie de casi 3000 metros cuadrados.

La VI región de Pompeya está resaltada en azul en el plano. 1 - Casa del Fauno, 11 - Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Más de la mitad de su territorio está ocupado por dos hermosos peristilos: espacios abiertos con macizos de flores, árboles raros, senderos y una fuente. Pero el propietario tampoco reparó en gastos para la vivienda. La decoración de la casa se hizo en el "estilo" I (ya hemos hablado de los "estilos" pompeyanos), sencillo, pero muy expresivo, ya que los artesanos, utilizando yeso y pintura, imitaban caros acabados en piedra y elementos arquitectónicos: columnas., pilastras, cornisas, etc.

Este "estilo" estaba muy extendido en Pompeya en el siglo II a. C., cuando la ciudad todavía pertenecía a las tribus itálicas locales: oscanos y samnitas. Conservando esta decoración milenaria a lo largo de los siglos, renovándola y restaurándola, los anfitriones dejaron claro a los invitados que no perseguían la moda, sino que estaban comprometidos con las tradiciones y la sencillez de sus antepasados.

Plano de la Casa del Fauno (Parco archeologico di Pompei)

Los elementos más impresionantes de los interiores de esta mansión urbana son probablemente los mosaicos del suelo. Frente al monumental y austero portal de la casa, justo en la acera, los invitados fueron recibidos por un sencillo mosaico con la palabra latina HAVE - "hola", revestido con baldosas de piedra caliza de colores.

Las paredes a ambos lados de la entrada tenían muchas inscripciones, de las cuales prácticamente no se ha conservado nada. Esto significa que esta calle tenía mucho tráfico, lo cual no es sorprendente: a pocos minutos a pie de la Casa del Fauno, estaban los Baños del Foro y el Foro en sí.

TIENEN mosaico frente a la entrada de la Casa del Fauno (Parco archeologico di Pompei)

En los fauts, el "camerino" frente al pasillo del vestíbulo, donde el portero se encontraba con los invitados, inmediatamente detrás de las puertas abiertas del portal a la altura del segundo piso, se dispusieron dos trampantojos: las "fachadas "de los templos de Lararia. El suelo de los fausianos está decorado con un mosaico geométrico de triángulos de piedra caliza de colores.

Además, el ojo de un transeúnte, sin duda, estaba fascinado por un impresionante mosaico que representaba guirnaldas de hojas, flores y frutas con dos trágicas máscaras tejidas en ellas. Inmediatamente quedó claro: el dueño de la casa no es ajeno a la belleza. El "estilo" austero de los muros de los fausianos y del vestíbulo dejaba claro que aquí vive gente con gusto, pero sin tendencia a la pretensiones.

Faunas de la Casa del Fauno (Yuli Uletova)

Desde aquí, desde la entrada, todos los que miraban hacia la casa desde la calle podían ver el espacioso atrio, el lugar donde sus clientes y libertos esperaban al dueño de la casa. En la antigua Roma, se consideraba de buena forma no ocultar su vida ceremonial a sus conciudadanos. Esta vida, pública, social, fue una gran parte de la existencia de los antiguos romanos.

El camino de casa al foro, templos, baños termales, comunicación en la ciudad, visitas a teatros y luchas de gladiadores: todo en esta vida se llenó de la atención de los conciudadanos. El atrio es el nivel permisible de penetración de la sociedad en la casa de un romano.

El atrio de la Casa del Fauno, al igual que el área de entrada, fue exquisitamente simple en decoración: "estilo" en las paredes, pisos de cemento de lava intercalados con piezas de mármol, y nuevamente un mosaico geométrico, haciendo eco de lo mismo en los faunos. En el atrio, adorna el impluvium, una pequeña piscina en el centro de la habitación, diseñada para recoger el agua de lluvia.

El agua ingresó al impluvium a través de un agujero en el techo sobre él, un compluvium, que también desempeñaba el papel de una ventana de luz y un conducto de aire. Los lados del impluvium a menudo estaban decorados con una pequeña escultura; en la Casa del Fauno hay un fauno de bronce, que dio el nombre a toda la finca de la ciudad. Por supuesto, este no es el original, está en el Museo Arqueológico de Nápoles, ya que, por cierto, está el mosaico con guirnaldas del vestíbulo.

Atrio de la Casa del Fauno (Parco archeologico di Pompei)

La habitación contigua al atrio, ubicada en línea recta desde la calle, es el tablin (mente), la oficina del maestro. A menudo, esta habitación tenía solo dos paredes laterales y estaba separada del atrio por una cortina o un tabique de luz. Al empujar a un lado esta barrera, el dueño de la casa permitió a los transeúntes mirar hacia el interior de la casa más allá del atrio.

En el tablin, un romano podía leer "papeles" comerciales, que normalmente eran tablillas de madera encerada, o "libros", es decir, rollos de papiro (también hablamos de ellos). Aquí también era posible, con un telón cerrado, discutir asuntos comerciales con las personas adecuadas, certificar documentos importantes con la ayuda de un abogado y testigos, dictarle a un esclavo planes para el día o memorias.

Los dueños de la Casa del Fauno decoraron los bancos de la amplia abertura de su tablin con pilastras nervadas "como mármol", y el piso con mosaicos tridimensionales de rombos. Este mosaico parece tan moderno que le daría crédito al mago de la ilusión óptica, el artista holandés Mauritz Escher.

Mosaico Tablin en la Casa del Fauno (Yuli Uletova)

Los mosaicos también adornaron los pisos en casi todas las habitaciones que se abren al atrio: los dormitorios y dos triclinios de comedor de invierno. En la mayoría de los casos, no se trata de un mosaico que cubre todo el piso, sino de la imagen central, un emblema hecho de pequeñas piezas de piedra de colores, un tester.

Las tramas que representan son completamente diferentes: un gato agarrando un pájaro; patos entre los peces capturados; el niño Dionisio montado en un león; habitantes del mundo submarino: conchas, peces, pulpos y mucho más. Todos los emblemas están decorados con bordes caprichosos: marcos de mosaico.

Pero el mosaico más impresionante esperaba al huésped de la propiedad que tenía delante. Habiendo pasado el atrio y sin pasar por el tablin a lo largo del pasillo lateral, el visitante entró en el primer jardín de peristilo. El pórtico de 28 columnas, una galería cubierta a los lados del jardín, permitía caminar en el jardín bajo la lluvia y brindaba frescura en el calor. En el centro del jardín se dispuso una piscina de mármol con una fuente.

Al primer jardín le siguió el segundo, más grandioso, con un área de 32 por 35 metros y con un pórtico dórico de 46 columnas. Los jardines estaban divididos por varias habitaciones: dos triclinias de verano y una exedra entre ellas. Este tipo de habitaciones no tenían un propósito especial, aquí podía relajarse o tomar una comida ligera al aire libre, pero sin el sol abrasador.

En este maravilloso lugar entre dos jardines, el propietario colocó un verdadero tesoro: un enorme mosaico "La batalla de Alejandro Magno con el rey persa". Hasta 20 metros cuadrados llenos de más de un millón y medio de teselas de piedra de colores. Se supone que el mosaico tenía un prototipo: una pintura pintoresca de finales del siglo IV a. C.

La asombrosa artesanía de los mosaicos y su creación fue sin duda el orgullo de la casa. Los propietarios no tuvieron que usar la Exedra como habitación en absoluto, protegiendo el mosaico más valioso y mostrándolo solo a los invitados seleccionados. Pero puedes estar seguro de que la fama de la obra maestra en la Casa del Fauno tronó por toda Pompeya.

Mosaico de Alejandro (Parco archeologico di Pompei)

Estos mosaicos grandes generalmente se ensamblaban en el lugar, y talleres completos trabajaron en ellos durante mucho tiempo. No es difícil imaginar con qué anticipación e impaciencia esperaban los habitantes de la casa la finalización de la obra.

Todos estos mosaicos hermosos e indudablemente muy costosos se encuentran ahora en el Museo de Nápoles. Sin embargo, la exedra todavía está adornada con la "Batalla de Alejandro con Darío".

¿Dejaron los expertos un mosaico tan valioso en su lugar, exponiéndolo a la lluvia, temperaturas extremas y otros peligros del espacio abierto? ¡Por supuesto que no! Maestros contemporáneos han repetido el antiguo milagro, copiando perfectamente la pintura del original.

Esta era la parte de la casa del amo. La oficina ocupaba mucho menos espacio: local para esclavos, cocina, pequeños baños termales, tenderetes. Aquí también había un atrio más modesto, alrededor del cual también había pequeñas habitaciones. La decoración de estas habitaciones, por supuesto, era mucho más modesta que la de los propietarios.

Esta casa, incluso ruinosa, impresionó y deleitó tanto a los visitantes desde el comienzo de su inauguración en 1830 que incluso se convirtió en el héroe de la novela del escritor inglés Bulwer-Lytton "Los últimos días de Pompeya". Y los elementos de sus interiores estuvieron de moda en la decoración de casas en Europa "después de la antigüedad". Sin duda, para los contemporáneos, la Casa del Fauno fue un ejemplo de la armonía del espacio y la decoración arquitectónica.

La Casa del Fauno suele estar siempre abierta a los visitantes de Pompeya. Se puede atravesar toda la propiedad a través de una pequeña puerta en la pared trasera del segundo jardín en Mercury Street. Desde aquí, un par de pasos hasta otra famosa casa pompeyana: la Casa de los Vettii.

Casa de los Vettii

Si la Casa del Fauno pertenecía claramente a una familia noble itálica (Oka o Samnita), que conservó su dignidad y tradiciones a lo largo de los siglos, entonces los Vettii eran definitivamente una familia de libertos. Y en su casa, pequeña en comparación con la anterior, pero lujosa en la decoración, reinaba un espíritu completamente diferente.

Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Los libertos son antiguos esclavos a los que su amo les dio la libertad. Hasta el final de sus vidas, con su antiguo amo, estuvieron en una relación de "patrón" - "cliente", que dejó una cierta huella en la vida de un liberto.

Solo en la segunda generación los libertos podían calificar para el puesto de magistrado de la ciudad. Sin embargo, todo esto no les impidió dedicarse al comercio, la agricultura o la artesanía. Los Vettii, a juzgar por los hallazgos en la casa, hicieron fortuna con el comercio de vino y productos agrícolas.

Como no tenían nido familiar, los hermanos Aulus Vettius Conviva y Aulus Vettius Restitut compraron dos casitas en el VI distrito aristocrático. Estas casas probablemente pertenecieron a alguna vieja familia empobrecida, ya que su decoración era muy elegante. Pero durante el terremoto del 63, las casas sufrieron graves daños y fueron vendidas a los Vettias.

Durante su reconstrucción, los hermanos tuvieron que encajar su nueva vivienda en la parcela existente, por lo que aparecieron ligeras desviaciones en el diseño estándar de una casa romana (que conocimos en la Casa del Fauno). Aunque, en general, resultó ser una casa rica común, no demasiado grande.

La apertura de la Casa de los Vettii tuvo lugar mucho más tarde que la Casa del Fauno, en 1894. Han pasado más de cien años desde que comenzaron las excavaciones de Pompeya y la actitud hacia las antigüedades ha cambiado. Si los excavadores anteriores buscaban en primer lugar magníficas "antigüedades" - valiosos frescos se cortaron de las paredes y se colocaron en marcos, como pinturas, los objetos encontrados se llevaron al museo del rey - ahora la ciudad misma era un museo.

Desde hace 50 años, en Pompeya se abre el acceso gratuito a los visitantes y, además de la investigación arqueológica, se han realizado trabajos de restauración aquí. En general, la actitud hacia las antigüedades se ha vuelto mucho más cuidadosa.

Como corresponde a la posesión de los ricos, la Casa de los Vettiev abundaba en pinturas murales y decoraciones de interiores. Y fue esta casa la que estaba destinada a convertirse en un ejemplo de una nueva política cultural: después de la finalización de las excavaciones, los techos se reconstruyeron por completo, se restauró el interior y todas las decoraciones del jardín se colocaron en sus lugares.

La entrada a la casa se encuentra en una calle lateral tranquila. Pero en su fachada había inscripciones electorales, en las que recomendaban a los magistrados a uno de los hermanos Vetti, así como a otros políticos locales.

Dado que la casa se terminó después de 63 años, toda su decoración está hecha en el "estilo" IV. Al mismo tiempo, los frescos de la parte de la casa del maestro se ordenaron en el taller, donde trabajaron maravillosos artistas, y las habitaciones de servicio fueron pintadas peor por el maestro.

Sin embargo, a pesar de la calidad de los murales, en algunos interiores hay falta de gusto entre sus propietarios, por ejemplo, el peristilo está sobresaturado con figuras de jardines, hermas, bancos y fuentes. Como se llama ahora, "caro y rico".

Ya en un pequeño vestíbulo cuadrado, imágenes individuales de frescos anunciaban las prioridades de esta casa: una oveja, una bolsa, un caduceo, atributos de Mercurio, el dios del comercio, incluido; un Príapo barbudo con un falo en la balanza (anteriormente hablamos sobre el significado de tales pinturas en la Antigua Roma): símbolos de riqueza y prosperidad.

El fresco ya conocido que representa a Príapo en el vestíbulo de la Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Es imposible describir todos los frescos de la Casa de los Vettii en un artículo breve, así que observemos los más famosos. En paneles separados en los atrios, los cupidos son gamberros: montan cangrejos y cabras, luchan entre ellos, venden vino, etc.

Cupidos en la pintura en el comedor del peristilo (Parco archeologico di Pompei)

Cupidos más laboriosos llenan un gran friso en el comedor del peristilo: cosechan uvas y venden vino, tejen y venden coronas, preparan incienso y perfume, e incluso hacen joyas.

Atrio de la Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Varias estancias de la casa están decoradas con pinturas con temas mitológicos: Ariadna, abandonada en Naxos; Leander navegando hacia Gero; Eros y Pan; El castigo de Ixion; Daedalus y Pasiphae; Amphion y Zet castigan a Dirka y los demás. Hay muchas obras científicas, cuyos autores intentan explicar el principio de la elección de los temas de los frescos de los Vettii.

Frescos de triclinium en la esquina noreste del peristilo de la Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Sin embargo, lo mismo se puede decir sobre la decoración pintoresca y en mosaico de la Casa del Fauno: según muchos investigadores, constituye un concepto único, que incluye los motivos del Egipto helenístico y una alusión al culto de Dionisio.

Frescos de triclinium en la esquina sureste del peristilo de la Casa de los Vettii (Parco archeologico di Pompei)

En enero de 2020, la Casa de los Vettii, que había estado cerrada por restauración durante mucho tiempo, volvió a abrir sus puertas a los visitantes. Queda esperar a que acabe la cuarentena en Italia.