Gente de relaciones públicas de la Wehrmacht - organización de tropas de propaganda

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

Este artículo no se centrará en los liberales rusos o los neovlasovitas (como podría pensar en el título). No, se trata solo de aquellos que crearon no solo hermosos uniformes de las SS (que involucraron al diseñador alemán Hugo Boss en el trabajo), sino que también pensaron en la campaña publicitaria de la Wehrmacht. Es decir, el ejército de la Alemania nazi.

¿Reporteros o ideólogos?

Durante muchos años, solo los soldados que servían en ellos hablaron de estas tropas, y no había vista desde el exterior. Después de la guerra, muchos empleados de la empresa de propaganda (RP), así como el jefe del departamento de propaganda de la Wehrmacht, Hasso von Wedel, publicaron memorias y escribieron artículos en los que intentaban justificar el RP y separarlos del criminal nacionalsocialista. Estado y su ideología, presentando a las empresas como una fuente objetiva independiente, mostrando al mundo la verdadera realidad. Creada en Hamburgo en 1951, la organización Wildente (Wild Duck) unió a los veteranos de RP en sus filas y buscó mostrarles reporteros libres de presiones ideológicas. Sin embargo, estudios recientes de los historiadores Daniel Usiel y Bernd Ball demuestran que los funcionarios de RP no eran en absoluto periodistas apolíticos obligados a usar uniformes militares. El investigador Winfried Ranke señaló que muchos fotógrafos de la República de Polonia compartían puntos de vista nacionalsocialistas y seguían con celo las órdenes de sus superiores, deseando avanzar en el servicio. Competían entre ellos, intentando abrirse paso con sus imágenes en las portadas de los medios alemanes.

"Era la línea de Stalin". Un collage de varias fotografías apareció en la página central de Ilustrowany Kurier Polski el 27 de julio de 1941. Los soldados están de espaldas al fotógrafo, lo que supuestamente le da al espectador el efecto de estar en el campo de batalla. Arriba se agregaron fotos de bombarderos, y con la ayuda de humo para cubrir las líneas de instalación. El collage mostraba el valor de los soldados alemanes rompiendo la Línea de Stalin y nos hizo creer en la inevitable victoria de la Wehrmacht.

Después de la guerra, Hasso von Wedel afirmó que las fotografías tomadas por sus empresas en Polonia eran en su mayoría objetivas, pero los historiadores Alrich Mayer y Oliver Sander demostraron que este no era el caso. Von Wedel incluso escribió sobre la "resistencia pasiva" a la propaganda de la ideología racial. Sin embargo, según Bernd Ball, la tarea de la empresa no era mostrar objetivamente los eventos de la Segunda Guerra Mundial; por el contrario, eran un arma que ayudó a la Wehrmacht a ganar la guerra. Las fotografías que tomaron no eran una obra de arte o un espejo de la vida cotidiana, sino una herramienta ideológica.

Organización de tropas de propaganda

La cooperación entre el NSDAP, el Ministerio de Educación Pública y Propaganda y el Ministerio de Defensa del Reich comenzó en 1933. En el futuro, la cooperación se fortaleció y condujo a la creación de tropas de propaganda. En la primavera de 1938, el jefe de personal del Alto Mando de la Wehrmacht (VKV), el coronel general Wilhelm Keitel, emitió un memorando en el que afirmaba que en el futuro la guerra total se libraría no solo en los campos de batalla, sino también en la economía y la propaganda. jugaría un papel importante. El 19 de agosto del mismo año, el cuartel general emitió un decreto indicando que el RP, al ser parte de las tropas de señal, obedecerá el mando de sus ejércitos, sin embargo, se recibirán instrucciones sobre la forma y contenido de sus informes del Ministerio de Defensa. Educación pública y propaganda. La responsabilidad de este departamento para la creación de materiales de propaganda quedó consagrada en las Reglas de Propaganda en la Guerra, publicadas por la VKV el 27 de septiembre de 1938. Para poner en práctica estas reglas, la VKV fundó el departamento de propaganda de la Wehrmacht el 1 de abril de 1939, responsable de la censura militar y la información desde el lugar. Estaba encabezado por el coronel Hasso von Wedel.

Mayor Hasso von Wedel, noviembre de 1938. Fuente: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Al seleccionar al personal para el RP, el ministerio se centró no solo en el nivel profesional de los fotógrafos, sino también en su confiabilidad política, viendo al periodismo como un servicio de propaganda en beneficio del régimen nacionalsocialista. Cada candidato fue sometido a un minucioso control multinivel: a través del NSDAP, el Ministerio de Defensa, el Ministerio de Educación Pública y Propaganda y, finalmente, en la sede del Führer Adjunto. La candidatura del comandante de la República de Polonia fue aprobada personalmente por el ministro de Propaganda Joseph Goebbels. El ministerio emitió directrices para el RP a diario, en las que describía las tendencias actuales y nombraba los temas de los artículos y fotografías requeridos.

El comienzo del camino de la batalla

Los fotógrafos ingresaron al servicio en 1936-1937: cubrieron el curso de las maniobras militares. El VKV creó las primeras cinco compañías de propaganda en agosto de 1938, poco antes de que las tropas de la Wehrmacht entraran en los Sudetes. Se crearon RP adicionales antes del ataque a Polonia en 1939. En el estado, una de esas empresas contaba con 150 personas: entre 4 y 7 eran fotógrafos y el resto, soldados ordinarios.

Si el fotógrafo no había servido anteriormente en las fuerzas armadas, se le concedió el título de Sonderführer. Cuando su trabajo apareció en la prensa, "creció" hasta convertirse en un suboficial. Según los Archivos Federales Alemanes, si un fotógrafo era un suboficial y su trabajo ganaba prominencia, podía ascender al rango de oficial y recibir el estatus de corresponsal especial (Sonderberichter).

Los residentes ucranianos conocen a un fotógrafo alemán de la República de Polonia (empresa de propaganda: Propagandakompanie, abreviada como PK). Fuente: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

En 1939, cada ejército tenía su propio RP. Junto con las tropas alemanas, cinco de los siete RP de la Wehrmacht y un RP de la flota entraron en territorio de Polonia. En el mismo año, se creó un PR de entrenamiento en Potsdam, en el que se entrenaron las unidades de propaganda de los estados aliados del Reich: Finlandia, Italia, Hungría, Rumania y Bulgaria.

Durante el ataque a la URSS en junio de 1941, las acciones de la Wehrmacht fueron cubiertas por 13 RP de las fuerzas terrestres, cuatro RP de la fuerza aérea, dos medias compañías de propaganda de las fuerzas navales y tres RP de las SS. En 1942, el contingente de unidades de propaganda contaba con aproximadamente 15.000 personas. Al año siguiente, el departamento de propaganda de la Wehrmacht tenía su propia sede y el RP se convirtió en una rama separada del ejército. Hasso von Wedel fue ascendido a general de división y trasladado al cuartel general del Führer.

Tareas de RP

El departamento de propaganda de la Wehrmacht estableció la tarea de RP para mejorar la reputación de las fuerzas armadas. Las fotografías del RP fueron sometidas a una estricta censura, que por un lado no permitía mostrar nada superfluo y por otro determinaba los temas a tratar. Las fotografías tomadas por las empresas de propaganda se convirtieron para los alemanes en las fuentes de información más importantes sobre los acontecimientos en las regiones ocupadas. Tenían la impresión de que la Wehrmacht estaba llevando la cultura a la naturaleza, liberando a los pueblos que sufrían la tiranía y ayudando a los residentes locales. Se suponía que las obras de los fotógrafos de RP mostraban la superioridad de la nación alemana sobre los pueblos del Este.

Las campesinas rusas pelan patatas para los soldados de la Wehrmacht.

El Alto Mando de la Wehrmacht y el Ministerio de Educación Pública y Propaganda controlaban todas las imágenes publicadas en la prensa en los territorios ocupados. Nótese que incluso fotografías tomadas por fotógrafos civiles podrían haber aparecido en las páginas de los periódicos, si correspondieran al cuadro que los líderes propagandísticos querían pintar. Es cierto que desde 1941, a los particulares se les prohibió tener una cámara para uso personal.

Las fotografías de la República de Polonia no solo informaron a la población, en el futuro se suponía que servirían como fuentes para escribir la historia. Todas las fotografías se guardaron en el archivo fotográfico estatal (Reichsbildarchiv). Bernd Boll escribe que las fotografías incautadas a los residentes locales también se enviaron allí.

Desde la cámara, haga clic para publicar

El departamento de propaganda de la Wehrmacht discutió los temas de las fotografías futuras con el Ministerio de Educación Pública y Propaganda. Luego, el ministerio formuló órdenes para el RP y dio instrucciones claras: por ejemplo, necesita una imagen para la portada, que no mostrará más de dos personas. A veces, fotógrafos específicos recibieron pedidos.

La foto puesta en escena fue tomada en la frontera polaca. La fotografía debería dar la impresión de que Polonia se tomó con poca o ninguna lucha. Fotógrafo Hans Sönnke. Fuente: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

En un esfuerzo por ganarle a la competencia, algunos fotógrafos se jactaron de que sus fotos no fueron puestas en escena, aunque no fue así en absoluto. Sucedió, por el contrario, que las fotografías fueron descartadas, por ser demasiado llamativo su carácter escénico. Algunos maestros eran famosos por su capacidad para organizar perfectamente personas y objetos en el marco. Por ejemplo, el fotógrafo Georg Schmidt-Scheeder tomó muchas fotografías de prisioneros de guerra británicos en Dunkerque. De hecho, cuando llegó allí, encontró muy pocos ingleses, la mayoría de los cautivos eran franceses. El fotógrafo no se sorprendió: tomó varios primeros planos de los británicos contra el fondo de figuras borrosas de soldados franceses.

Los fotógrafos utilizaron cámaras como Leica III y Contax III. Las fotografías se tomaron en formato de 24 × 36 mm, y luego de los negativos se convirtieron en positivos de un formato de 13 × 18 cm adecuado para la prensa. Sin embargo, los propios fotógrafos no tenían derecho a transferir su trabajo a los medios de comunicación: las fotografías habían Un largo camino por recorrer. Se adjuntó una etiqueta en la parte posterior de la fotografía con una descripción de lo que se capturó en ella. El color de la etiqueta indica el nivel de acceso: por ejemplo, amarillo significa "sólo para uso oficial" y blanco significa "para la prensa". Luego, la foto se envió al Ministerio de Educación y Propaganda, donde empleados especialmente capacitados verificaron la foto para verificar el cumplimiento de las tareas asignadas y la confiabilidad política. Si la foto pasaba por este tamiz fino, se colocaba un sello en su parte posterior y la foto se enviaba a la oficina de noticias fotográficas (Bildnachrichtenbüro), donde nuevamente se codificaba por colores.

Foto tomada por RP y etiqueta adjunta en la parte posterior. La descripción dice: “Tumba del soldado en Krone. Una de las primeras víctimas durante el avance alemán a Polonia. La tumba de un soldado al costado de la carretera pertenece a un zapador que dio su vida el 2 de septiembre por el Führer y por su pueblo . Fotógrafo Heinz Bösig. Fuente: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Las fotografías se publicaron en revistas ilustradas y en las páginas de unos cuarenta periódicos, en carteles, postales, folletos y periódicos murales de las regiones ocupadas. También se publicaron libros de fotos; uno de ellos, por ejemplo, se dedicó a la campaña polaca de la Wehrmacht.

Un ejemplo del uso de la fotografía en interés de la propaganda alemana se puede ver en la película soviética Destiny (1977). La esposa del secretario del comité regional, médico de un hospital psiquiátrico, no es evacuada y, junto con sus pacientes, es hecha prisionera. El RP toma fotos de ella junto con los alemanes y transfiere la imagen al periódico mural para dar la impresión de que está colaborando con los invasores y, por lo tanto, socava la autoridad del secretario del comité regional, el comandante partidista.

no lo creo

Las fotografías del RP, según Ball, no pueden considerarse confiables en su mayor parte. Por ejemplo, como se desprende del decreto del departamento de propaganda de la Wehrmacht del 24 de noviembre de 1939, se utilizaron fotografías de las maniobras anteriores a la guerra para ilustrar las batallas en Polonia. A menudo, las fotografías se sometían a un procesamiento adicional para agregarles dramatismo (por ejemplo, en las escenas de batallas podían terminar de pintar las llamas) y para exponer la Wehrmacht en una luz favorable.

Durante la campaña polaca de 1939, las imágenes de la República de Polonia pretendían convencer a los polacos de su derrota final y de la invencibilidad de la Wehrmacht. Según algunos investigadores polacos, los fotógrafos alemanes crearon la imagen de un enemigo en la conciencia pública de la población ocupada (eran judíos, británicos y rusos) y animaron a los polacos con ideas nacionalsocialistas. En la prensa de la ocupación, las fotografías transmitieron actitudes antisemitas y antisoviéticas hacia la población, mientras que los autores de las fotografías supuestamente no eran militares de la República de Polonia, sino empleados de otros servicios, por ejemplo, la agencia de noticias estadounidense Associated. Presionar.

Collage de la revista Ilustrowany Kurier Polski del 21 de septiembre de 1941. A la izquierda está la composición "Hands Up": varias fotografías de soldados soviéticos rindiéndose junto a un primer plano de un hombre con harapos sucios; la leyenda de la foto dice que se trata de un judío soviético capturado. A la derecha está la composición "Ataque": los soldados alemanes están disparando al enemigo

En la producción de fotografías se utilizó a menudo una técnica basada en la oposición. Los fotógrafos jugaron con el contraste entre ciudadanos soviéticos "sucios" que parecían animales y alemanes "limpios", pintando un cuadro de la superioridad racial de la nación alemana. Los orígenes de esta iconografía se remontan a 1937, cuando se publicaron las Directrices para la propaganda antibolchevique. Posteriormente, fueron consolidadas por el decreto del Ministro de Propaganda Joseph Goebbels del 5 de julio de 1941, que decía:

"Es importante contrastar las imágenes de los bolcheviques brutalizados con los trabajadores alemanes libres y abiertos, los sucios cuarteles soviéticos con asentamientos alemanes y los caminos pantanosos rotos con buenas carreteras alemanas".

En la prensa de Alemania y Polonia ocupada, se utilizó otra técnica: un énfasis en las características de la apariencia inherente a un pueblo en particular, replicado por la propaganda. Tales fotografías deberían haber disgustado al lector. Al mismo tiempo, era importante usar palabras en voz alta, por ejemplo, "horda", y dotar a los soldados soviéticos de una apariencia asiática, enfatizando la "inferioridad racial" de los soldados del Ejército Rojo.

Portada de la revista Ilustrowany Kurier Polski del 12 de junio de 1942. El pie de foto dice: "Con la ayuda de tales hordas, Stalin quería apoderarse de Europa, y Roosevelt y Churchill encontraron el plan" muy inspirador ".

La ofensiva de la Wehrmacht hacia el este se presentó como un acto heroico: los soldados bloquearon el camino para las salvajes hordas orientales que querían conquistar Europa y actuaron como liberadores de los alemanes étnicos perseguidos en Polonia: el RP proporcionó regularmente a la prensa fotografías que " testificó "de la destrucción de los alemanes que vivían aquí. Durante la campaña francesa de 1940, las compañías de propaganda remacharon imágenes de soldados franceses negros, retratándolos como racialmente ajenos e inferiores. En Polonia, este papel se asignó a los judíos, y en la URSS, a judíos y asiáticos.

El terror contra la población civil raras veces captaba la vista de la cámara y estas imágenes no aparecían en la prensa.

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La portada de la revista Ilustrowany Kurier Polski muestra la rendición de soldados soviéticos de ascendencia asiática

Un judío del gueto de Lodz cayó en el objetivo de dos fotógrafos de RP a la vez debido a su aspecto característico. Fuente: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Resultados

Al analizar fotografías tomadas por empresas de propaganda, es importante entender que sirvieron como un instrumento de guerra psicológica. La Wehrmacht, avanzando hacia el este, tenía que aparecer a los ojos de los compatriotas en la forma de un libertador brillante: esta era la tarea del RP. En la prensa se difundieron ampliamente fotografías en las que los habitantes de la URSS fueron recibidos con gusto por los soldados alemanes, así como fotografías de los médicos militares de la Wehrmacht que prestaron asistencia con esmero a la población civil.

Las obras de los fotógrafos de la República de Polonia continúan influyendo en las mentes de nuestro tiempo: no, no, de repente puede parecer que los soldados de la Wehrmacht no fueron tan crueles como afirman los libros de historia. Alguien puede incluso tener la impresión de que el nacionalsocialismo no es tan malo en absoluto, y sus seguidores llevaron la cultura y la ilustración a las tierras "salvajes": no en vano la gente común dio la bienvenida a los soldados alemanes.

Sin embargo, como podemos ver, personas especialmente seleccionadas e instruidas trabajaron en tal impresión, creando y distribuyendo las imágenes requeridas de acuerdo con las directivas nacionalsocialistas. Es importante recordar que estas fotografías son escenificadas y no corresponden a la realidad, que las imágenes fueron estrictamente censuradas, y los civiles de los territorios ocupados que murieron de frío y hambre, torturados por las SS, no se metieron en el lente de una cámara alemana y no concedió una entrevista a un periodista alemán.