¿Crónica de malaquita?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

Revista "La vuelta al mundo"

De lo que voy a hablar ahora se parece a una historia de detectives de ciencia ficción. Pero, les advierto, todo lo que aquí se dice es cierto de principio a fin. En cualquier momento, a quien quiera, puedo presentar un documento completamente inusual que ha caído en mis manos.

Esto sucede solo una vez en la vida. El caso más puro me puso tras la pista de un descubrimiento completamente inesperado.

Juzga por ti mismo: ¡hoy tengo en mis manos más de doscientos retratos de personas que vivieron hace doscientos años! Soy el dueño de invaluables pinturas y paneles que representan los eventos de la era del reinado de Catalina II. Tengo en mis manos, aparentemente, retratos de muchos participantes en los levantamientos campesinos del siglo XVIII, incluidos, posiblemente, asociados de Pugachev.

¡A veces me parece que he penetrado en el pasado con una cámara y he realizado un reportaje fotográfico sobre los hechos que tuvieron lugar en los Urales en los años sesenta y setenta del siglo XVIII!

Esta "cámara" era una baldosa de malaquita de aspecto anodino, que una vez sirvió como tapa de una pequeña caja de malaquita. El tamaño de la funda es de 13,5 por 19,7 centímetros. El cronista de los Urales aplicó todos estos dibujos y paneles a la superficie pulida del azulejo de formas completamente inusuales.

Lo primero que llama la atención al mirar el azulejo es la elegante flor de piedra en su parte central. Es algo que recuerda a una rosa que crece en un jardín mágico. Pero esto no es lo principal en el dibujo. El azulejo es como una imagen misteriosa: debe girarse en las manos, mirando los patrones de líneas y manchas, hábilmente ensamblados por el artista cronista, para ver la imagen oculta.

Estamos acostumbrados a pensar que los maestros de los Urales sabían cómo crear dibujos a partir de piezas pegadas de piedra verde estampada. Estamos acostumbrados a la aparición de círculos, elipses, intrincadas variaciones de rayas ensambladas a partir de cogollos de malaquita cortados en rodajas finas.

Aquí también hay un mosaico de malaquita. Pero las piezas estaban pegadas, sobre las cuales el artista DIBUJO retratos de personas y fotografías de los hechos de su época. No hice una reserva: ¡LA DIBUJÉ!

Desafortunadamente, el secreto de la producción de tales pinturas se ha perdido. Ninguno de los especialistas modernos en el procesamiento de malaquita ha oído hablar de este método. ¿Cómo lo hizo? Quizás frotó el polvo de malaquita con pegamento con una espátula. Al parecer, el proceso se llevó a cabo a una temperatura elevada. Creo que se puede restaurar la tecnología para hacer tales pinturas.

Pero eso no es todo.

Donde fue necesario representar retratos secretos, el artista utilizó un método aún más inusual. Esculpió figuras de personajes "secretos" a partir de virutas de malaquita, polvo y pegamento. La escultura también fue inusual. Los retratos que hizo solo se pueden ver con un microscopio o fotografías de gran aumento de un mosaico. ¡Era PINTURA MICRO!

Las microimágenes creadas por un artista desconocido, con su asombroso "retrato", fueron colocadas con moderación en un espacio calculado en décimas y centésimas de milímetro. Uno de los conjuntos de retratos "clasificados", ubicado en un espacio del tamaño de una cabeza de alfiler, contiene más de TREINTA retratos.

Mostré todos estos retratos y paneles a muchos de mis amigos. Reaccionaron de manera diferente a lo que vieron. La inmensa mayoría percibió de inmediato los dibujos del artista. Algunos llamaron la atención sobre detalles esenciales que yo no había notado.

Un pequeño grupo de amigos, que pertenecían a la categoría de los escépticos, solían hacerme decenas de preguntas "engañosas". Estas son las preguntas y mis respuestas a ellas.

- ¿No es todo producto de la imaginación? Después de todo, hay piedras de paisajes en las que la naturaleza representó fortificaciones, mares, montañas e incluso personas. Puedes ver paisajes en nubes de tormenta y en un charco de agua. ¿Nos hemos encontrado aquí con malaquita de paisaje?

- Sí, hay piedras de paisaje. Yo mismo he escrito mucho sobre dibujos en jaspe. Me encontré con un paisaje de rodonita, en el que se veía claramente el límite del bosque, la casa y el camino hacia él. Al principio, traté de explicar lo que veía en las baldosas de malaquita por el "paisaje" natural. Pero estos "paisajes" resultaron ser demasiado inusuales. No, aquí nos encontramos con otro fenómeno que nadie antes había notado. Cientos de dibujos de personas y animales se agruparon en ciertos grupos, conectados entre sí. ¡Pero lo más importante es que resultaron estar FIRMADOS! Cientos de palabras surgieron en la baldosa de malaquita, hábilmente tejidas en un patrón similar al natural: malaquita. Puedo asegurarles que nunca se han encontrado inscripciones en ninguna piedra de paisaje.

- Bueno, ¿cómo puedes probar que la imagen está dibujada y no recogida en un mosaico de variedades especiales de malaquita? - no apaciguó a los escépticos.

Aquí suelo contar que yo mismo, tratando de confirmar lo que vi, fui a los criminólogos. Les pedí que miraran y fotografiaran los mosaicos con rayos infrarrojos y ultravioleta. Las fotografías tomadas con luz ultravioleta resultaron ser sorprendentes. Las impresiones revelaron una imagen completamente diferente (y las inscripciones), que no tienen nada en común con la imagen de la capa superficial. A continuación, entraré en detalles sobre la composición de una imagen visible solo en rayos ultravioleta. Ahora solo señalaré que los rayos ultravioleta te permiten ver lo que se encuentra un poco más profundo que la superficie visible. ¡La imagen superior se ha superpuesto a una imagen anterior!

Las fotografías tomadas con un microscopio electrónico mostraron que la microestructura de la superficie de la baldosa no tiene nada que ver con la estructura de la malaquita. Esto significa que la base de malaquita de la baldosa se cubre desde la superficie con algo como barniz o esmalte, sobre el que se realizó la pintura.

No pudiendo dar al menos una breve descripción del hallazgo en el marco de un pequeño artículo, me centraré solo en algunos de sus fragmentos.

Pero antes de comenzar la historia, diré unas palabras sobre cómo me llegó este azulejo.

Hace unos quince años le pedí a uno de los trabajadores de malaquita de los Urales que me buscara un trozo de malaquita para un juego de tintas. Pronto recibí esta "chatarra", que accidentalmente sobrevivió de uno de los antiguos propietarios de una tienda de antigüedades en San Petersburgo. Durante la Gran Guerra Patria, esta propietaria (que entregó su tienda al estado en la década de 1920) fue evacuada a Sverdlovsk. Fue aquí donde vendió la tapa de malaquita.

Nunca hice un juego de tintas. El azulejo estaba conmigo junto con otras piedras de mi colección.

Una vez, mirando un azulejo, uno de mis amigos notó que en ciertos giros del azulejo, se veían contornos extraños de personas y animales en él.

Así comenzó el estudio de los dibujos.

Los detalles salieron a la luz gradualmente. El artista que creó esta caja de malaquita fue un psicólogo maravilloso. Ha clasificado magníficamente las imágenes principales. Cien años más tarde, este principio de clasificación se estableció firmemente en la literatura policial. Una de las historias de Edgar Poe cuenta cómo los mejores detectives corrieron en busca de un documento. Y el objeto deseado yacía ante nuestros ojos. A nadie se le ocurrió comprobar lo obvio.

Así ocurre con los azulejos de malaquita. El dibujo de la flor es hipnotizante. El ojo ya no percibe lo que se esconde en él. Usó una técnica típica de imágenes misteriosas de la serie "¿Dónde se escondió el perro del cazador?" Todos conocen estos dibujos. Es necesario mirar durante mucho tiempo, examinar la imagen de esta manera y de aquella, hasta que el ojo ve de repente que las líneas aparentemente caóticas forman un dibujo preciso. Y después de eso solo queda preguntarse: ¿dónde estaban mis ojos antes?

Un artista desconocido trabajó esta técnica a tal perfección que incluso un hombre de malaquita experimentado, que había estado involucrado en la selección de mosaicos de malaquita durante toda su vida, se enamoró de esta técnica. No vio nada en el azulejo excepto la flor central.

El artista relacionó el segundo principio de clasificar objetos con la agudeza visual. Se sabe que el ojo normal puede ver dos puntos si están en un ángulo de un minuto. Pero hay personas con una vista súper aguda. El más secreto se cumplió pensando en esas personas. Los detalles individuales del dibujo se ven desde el ángulo de visión por segundo y en fracciones de segundo.

La pregunta sobre el momento de la fabricación de la caja de malaquita se volvió bastante natural.

Malachitchik, al pasarme el azulejo, notó que la malaquita que contenía no estaba pegada al metal, sino al mármol. Los ataúdes se hicieron de esta manera solo en el siglo XVIII. ¡Esto significa que las baldosas tienen unos doscientos años!

También hubo confirmación directa, pero fue precedida por meses de descifrado. Uno de los mejores fotógrafos aficionados de Sverdlovsk, el profesor de secundaria Mikhail Filatov, me ayudó a leer el dibujo. Logró fotografiar los azulejos y sus fragmentos de tal manera que a veces no se necesitaba un microscopio. El segundo asistente, el estudiante Georgy Melnichuk, esbozó lo que "aparecía" gradualmente al estudiar los azulejos y sus fotografías.

La búsqueda de la fecha de fabricación de la baldosa condujo primero al descubrimiento de un monograma en el pecho de uno de los personajes principales: un hombre con uniforme de almirante. La figura del almirante está montada en la parte inferior de la flor y ocupa mucho espacio. En la imagen del monograma, las letras "E", "K", "T", "P", "H" y el índice "II" son claramente visibles.

¡"Catalina II"! - este es el momento de la acción. ¡Esto significa que el artista fue testigo ocular de esos eventos que realmente sucedieron hace unos doscientos años! Esto significa que el artista podría incluso ser partícipe de los levantamientos campesinos de Pugachev. De hecho, el nombre de uno de los asociados más cercanos de Pugachev, "YULAEV", se repite varias veces en el azulejo.

En algunas secciones del mosaico, el artista representó destacamentos de personas que se unieron al ejército, partisanos solitarios disfrazados en los bosques, personas que se pararon en una defensa circular.

El artista también representó oponentes. Entre ellos vemos granaderos con chacó y sombrero de gallo, oficiales, nobles y sacerdotes de todo tipo, incluido el católico.

Uno de los fragmentos de teja representa la paliza de un siervo. Llama la atención el laconismo del escenario de la masacre del siervo. Un hombre desnudo que yace con la espalda hacia arriba es castigado. La figura de un verdugo con un látigo ha sido resuelta condicionalmente. A los pies del oficial castigado. Cerca de la cabeza hay un hombre barbudo, aparentemente el cacique. En la pared hay una imagen de tres santos. En el cielo, la madre de Dios, se apartó de la escena del castigo. De este panel se desprende la desesperanza del ser de aquellos tiempos: no hay verdad ni en la tierra ni en el cielo.

Los retratos encriptados más difíciles de un grupo de personas que caminan en una caravana sobre caballos, camellos y burros. Están dirigidos por un guía. Los granaderos se oponen a este grupo. ¡La cabeza de uno de los participantes de la caravana (su tamaño es del tamaño de la cabeza de un alfiler) contiene más de treinta retratos encriptados! Logramos verlos cuando la imagen se amplió 50 veces. Identificar muchos de los retratos con retratos famosos de personajes históricos es una cuestión del futuro. Pero creo que entre ellos encontraremos imágenes tanto de Pugachev como de sus asociados. En verdad, caí en manos de un auténtico "relato de años pasados", una crónica malaquita.

Gran parte de lo que estaba oculto salió a la luz al mirar las microfotografías. En tales imágenes, fue posible ver lo que está oculto por verdes de diferentes tonos de color malaquita. La foto promedió los colores. Esto ayudó a leer lo ilegible. De esta forma, fue posible leer las inscripciones en los azulejos. Algunos de ellos están escritos en un elaborado estilo monograma, algunas palabras son difíciles de leer debido a la repetición repetida de letras, muchas de las inscripciones son de tamaño microscópico. Estas son algunas de las inscripciones que leí.

"Ermolai Herodes" está escrito en el sombrero del general. La palabra "Asustado" está garabateada en su mandíbula.

Uno de los dibujos muestra un monumento. "El autor del siglo" - se puede leer en el monumento. Es difícil ver los números allí mismo. Uno de ellos es "1784". En el monumento hay un perfil enérgico de una persona. Hay un libro debajo del monumento. En ella está la palabra "Will" … ¿Qué es? ¿Monumento a Radishchev por su oda "Libertad"? Pero Radishchev murió en 1802. La oda "Libertad" fue creada por él en 1783. Este dibujo puede entenderse como el reconocimiento del artista a los méritos de Radishchev durante su vida. En Moscú, en Historical Proezd, frente al Museo Histórico, hay un bajorrelieve de Radishchev. En el bajorrelieve, Radishchev está representado de perfil. Existe cierta similitud entre el dibujo de la baldosa de malaquita y este bajorrelieve. No es casualidad que esta cifra esté cifrada con mucho, mucho cuidado. Para el artista, en el caso de su exposición, tal retrato amenazaba con represalias.

Las palabras leídas en el azulejo todavía están aisladas. Suman no más del dos por ciento de lo que está escrito. Todavía no hay una imagen coherente de todo lo que dice, pero ya he comenzado a analizar los apellidos y las fechas individuales.

No solo retratos de personas reunidas en las baldosas. En su superficie se representa todo un "zoológico" de animales y personajes de cuentos de hadas.

El mundo de los "inmundos" también es diverso. Del fabuloso "mal", el primer lugar pertenece al diablo. Se le representa varias veces. Con todos los atributos apoyados en el diablo: cuernos, hocico de cerdo y otras abominaciones. En uno de los dibujos, el diablo está al lado de un dignatario en la corona.

Pero lo que logramos ver en fotografías especiales tomadas con luz ultravioleta. El experto forense V. V. Patrushev me ayudó a tomar estas fotos.

Las primeras impresiones no me hicieron sentir ninguna emoción. Solo los lugares donde se pegaron los azulejos individuales eran claramente visibles en ellos. Estaba claro que la principal sustancia luminiscente no era el material de la loseta (la malaquita no se ilumina), sino el revestimiento, en el que una de las partes constituyentes era una sustancia que brillaba con luz ultravioleta de color verde pálido. Quizás pertenecía a algún tipo de compuesto orgánico.

Solo después de recibir impresiones hechas en papel especialmente contrastante, las baldosas hablaron. Habló de la tragedia que tuvo lugar en los Urales hace más de doscientos años. En primer lugar, de las impresiones fotográficas surgió una imagen completamente diferente, no lo que se ve a la luz del día. Asimismo, los talleres de restauración revelan pinturas antiguas enterradas bajo capas de imprimaciones y restauraciones posteriores.

Se hizo bastante obvio que ambas imágenes, la antigua (llamémosla así) y la última, están PINTADAS en malaquita.

En el dibujo antiguo, tanto el tiempo como el lugar de la acción se dan aún más claramente.

La escena se descifró fácilmente. En la parte inferior del azulejo superior, casi en el centro de la composición, hay un dibujo de un gran sótano. Una torre enorme se encuentra sobre el sótano. La torre está inclinada - "cae". La única torre "caída" conocida en los Urales. Se encuentra en Nevyansk. La torre fue construida por orden de Demidov en 1725. Al principio, tenía una asignación de centinela. La mala fama se extendió entre la gente por esta torre. Se murmuraron entre sí que Demidov tenía personas fugitivas en esta torre, acuñando una moneda falsa. El oro y la plata para las monedas se extraían de los minerales extraídos en Siberia.

Dicen que Catalina II se enteró de estos trucos de Demidov. Ella envió a su hombre fiel a los Urales, el príncipe Alexander Alekseevich Vyazemsky, que le otorgó poderes ilimitados. Pero Demidov, para ocultar las huellas del crimen, ordenó inundar los sótanos. Fue en 1763.

El dibujo antiguo, obviamente, representa el último acto de la tragedia: la inundación y la muerte de personas en los sótanos de la torre de Nevyansk.

Han pasado más de doscientos años desde la muerte de los trabajadores. El secreto de Demidov permaneció sin revelar. ¿Es posible que la luz ultravioleta nos haya revelado ahora un documento artístico de esa época, que cuenta cómo era?

En los primeros fragmentos, vemos una mazmorra con una fragua en llamas, en la que se fundió el metal. Esperando bañador. La gente permanece tranquila, sin prever el peligro inminente. En el primer plano de la imagen, tampoco hay una catástrofe inminente todavía. Aquí se ven máquinas y calderas de vapor. Para enfatizar lo representado, el artista firmó: "Calderas FFK". El enorme volante muestra la fecha de su fabricación: "1753" ¡Pero II Polzunov construyó su primer automóvil en 1765! ¿Fue realmente inventado doce años antes? ¿O el artista confundió la fecha?

Un nuevo fragmento del panel. El agua brota a través de las compuertas abiertas. Los rostros de los testigos y participantes del desastre están llenos de horror. El agua los atrapó mientras trabajaban … Uno de los trabajadores aparentemente logró flotar hasta la superficie del arroyo. Amenaza al dueño, que está orgulloso en la orilla del estanque.

La fecha "1763" se repite varias veces en el patrón de mosaico antiguo. Solo el día y el mes del evento son ilegibles. Se leen ambiguamente como 11 / VI y 15 / III.

El contorno de palabras y letras a veces se parece al monograma del siglo XVIII, es difícil de leer. Por lo tanto, también hay mucho sin leer en el dibujo antiguo. Queda mucho por examinar minuciosamente, comparando la lectura con los materiales de archivo.

El documento antiguo guarda tenazmente sus secretos. A veces me parece que me encontraba en la posición de un fotógrafo que filmó muchos fenómenos con una cámara oculta, pero no registró dónde y qué estaba filmando. Hay mucho trabajo por hacer para identificar las "fotografías", para identificar personajes reales, para muchos especialistas.

Después de todo, estamos hablando de un talento desconocido que ha creado una obra de arte única. Al parecer, también se trata de leer la crónica artística de los apasionantes acontecimientos de finales del siglo XVIII.

Además, me halaga la idea de que todo lo aquí expuesto servirá de impulso para nuevas búsquedas. Se sabe que muchos artículos de malaquita se guardan en colecciones privadas: cofres, encimeras, jarrones, tinteros, cajas de rapé. Quizás alguien tenga la suerte de encontrarse con algo como esto. Les advierto: el signo de búsqueda de la antigüedad del producto de malaquita es muy claro: la malaquita en ellos no está pegada sobre un marco de cobre o hierro, sino sobre una piedra de mármol.

El esqueleto de mármol de los artículos del siglo XVIII era frágil. Por lo tanto, la mayoría de los productos de los artesanos antiguos se rompieron y se destruyeron o se transformaron en otras obras.

Pero, tal vez, ¿han sobrevivido otras obras del misterioso maestro del siglo XVIII, un hombre de gran talento y, aparentemente, un destino inusual? ¿Quién es él? ¿Por qué inició su obra atrevida y secreta?

El azulejo que terminó en mis manos no dice nada al respecto. ¿Pero se trata solo de esto? Después de todo, el descifrado aún no se ha completado. ¿Qué más dirá el hallazgo?

A. Malakhov, doctor en ciencias geológicas y mineralógicas