Epidemia: un disparo revelador de los valores culturales y científicos

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

La epidemia de coronavirus, según Alexander Auzan, decano de la Facultad de Economía de la Universidad Estatal de Moscú, ha acelerado radicalmente la digitalización de la sociedad. El régimen de autoaislamiento y cuarentena condujo a una fuerte modificación del espacio social, cuando toda la movilidad de la sociedad y la capacidad de participar en cualquier interacción fue, por regla general, proporcionada por los nuevos medios y canales de comunicación.

La nueva situación exacerbó las contradicciones donde no eran notorias para pocos: nuestra historia, expresada en forma de libros (especialmente los libros del siglo XX, que todavía están sujetos a derechos de autor), simplemente fue sacada de circulación. A diferencia de las películas de los estudios soviéticos, que a menudo se pueden encontrar legalmente en YouTube (se monetizan mediante la publicidad), las colecciones de música a menudo están disponibles sin sutilezas ni matices legales, y a veces sin mencionar al autor, en las redes sociales y torrents, donde todavía vive la epopeya libertaria de la primera comunidad de Internet.

Los zigzags de la historia, las represiones a gran escala y los sacrificios humanos, como se puede ver hoy, nos cuestan caro, más que pérdidas, si es que perdemos la memoria de ellas. Esto priva a nuestra sociedad de la historia y profundiza la brecha generacional con un abismo entre plataformas mediáticas, que no logró superar obras cuyo autor o titular de los derechos de autor no puede ser identificado.

Por supuesto, la ley de derechos de autor es importante, entender los derechos del Autor como derechos humanos es necesario, hay que protegerlos, pero incluso aquí no todo resulta tan sencillo. Primero, en el momento de la creación de las obras, por ejemplo, en el siglo XX, hasta 1993, cuando se adoptó una nueva ley, la ley era diferente. La URSS dio a los autores 25 años para recibir una remuneración, y solo después de unirse al Convenio de Berna, los derechos comenzaron a durar 50 años después de la muerte del autor, y luego los 70. Sin embargo, pocos de los autores lograron ganar dinero con esto. Los mayores titulares de derechos de autor, como Eduard Uspensky, perdieron sus derechos al enfrentarse a las estructuras estatales. Otros no pudieron ganar dinero porque, junto con la URSS, el negocio editorial altamente rentable desapareció rápidamente y la epidemia le está dando otro golpe. La protección de los derechos de autor se ha convertido en una prioridad de los derechos de autor como el derecho a ganar dinero con obras que a menudo no pertenecen a los propios autores (sus herederos también rara vez se interesan por el destino de las obras que componen la mayor parte de las colecciones de la biblioteca).). Sin embargo, el principal derecho del autor es moral, no está limitado en el tiempo y asume que la obra fue creada para otros y es valiosa precisamente porque conserva el nombre y el aporte creativo del autor en nuestra memoria. Deseando proteger a los dueños de nuestra cultura, los hemos borrado de la memoria de la sociedad. Unidades ganadas. Según Vladimir Kharitonov, director ejecutivo de la Asociación de Editores de Internet, no más de 200-300 escritores o sus herederos en Rusia reciben en forma de regalías por sus libros cantidades comparables al mínimo de subsistencia. Quizás, para alguien de la industria del entretenimiento, esto pueda parecer inusual (aunque obviamente no para todos), pero cualquier autor de una obra científica entiende que el significado de su creación no es ganar dinero con ella, sino expresar algo importante, compartir con esto, contribuir, transmitir el significado.

Una excelente ilustración del despiadado absurdo de la situación fue la idea de iniciar la cuenta atrás de la protección de las obras a partir de la fecha de la rehabilitación de los autores reprimidos, de los que tuvimos muchísimo en el siglo XX.¡Ahora están "bloqueados" durante mucho tiempo! Los derechos de Mandelstam serán liberados a mediados de siglo, y antes de eso no podrán ser utilizados con recursos legales, aunque los poemas fueron creados precisamente para ser leídos, preferiblemente en voz alta. Es solo que en el momento de la creación de las leyes existentes, era difícil imaginar que el acceso a los lectores no fuera proporcionado por los editores, sino por las plataformas, y la protección de las obras podría llevar al hecho de que para todos o la mayoría de los la audiencia permanecerían inaccesibles o estarían disponibles solo en violación de la ley.

Desde 2010, la Asociación de Editores de Internet ha estado impulsando un cambio en la política de derechos de autor del gobierno, pidiendo una reforma generalizada. En 2019, bajo los auspicios de Skolkovo, participamos en un estudio que delineó pasos concretos en esta área. Como antes, abogamos por la máxima expansión del acceso al conocimiento y los valores culturales sin infringir los derechos de los autores de obras y titulares de derechos. Esto significa que hemos encontrado muchas formas simples y comprensibles de hacer lo principal: asegurar la disponibilidad de conocimientos y valores culturales a la velocidad de la comunicación, lo que nos permitiría obtener un gran estímulo para el desarrollo de un sociedad del conocimiento y economía digital en todos los ámbitos, porque aumentamos nuestro nivel de competencia y comprensión en que todos podemos hacerlo en nuevas condiciones. ¡Todo lo que queda es hacer!

Pero si algunas de las decisiones pueden ser implementadas en el campo legal por los esfuerzos del legislador o del poder ejecutivo, entonces algunos temas aún requieren una cierta solución política. Por ejemplo, la introducción de un nuevo procedimiento para trabajar con obras huérfanas o huérfanas, es decir, aquellas cuyo autor o titular de derechos de autor no puede establecerse con la ayuda de medidas razonables y adecuadas. O, lo que es más importante, la redención de los derechos sobre las obras es la práctica moderna más importante, que se abre desde un nuevo lado en la situación actual: como una de las medidas clave para estimular la industria creativa, el apoyo social de los autores y sus herederos - y, al mismo tiempo, una enorme contribución al desarrollo de la cultura digital moderna. Por supuesto, esto no es tan fácil de organizar, dado que alguien y de alguna manera tendrá que tomar una decisión sobre el trato. Sin embargo, también hay que recordar que en la época soviética, a la que pertenecen la mayoría de las obras, la financiación de la industria cultural, la creatividad y la actividad científica no se realizaba a través del negocio editorial o la explotación de derechos, sino también a través de incentivos y recompensas. medidas, que también eran casas de campo, y apartamentos, y coches, y bonificaciones. Aunque el plazo de protección del derecho de autor era casi tres veces más corto de lo que es ahora (Rusia lo aumentó "retroactivamente" después de adherirse al Convenio de Berna, a pesar de la cláusula inicial que permitía evitarlo).

Al devolver a los maestros y creadores de todas las obras a su debido tiempo, no solo recompensamos a los mejores y mostramos gratitud, sino que también devolvemos el equilibrio de las relaciones familiares de la época soviética. Hay motivos para los temores, la cautela y la crítica, pero también existe la posibilidad de restaurar la justicia, mientras se alimenta a todos con “siete panes”. Sin embargo, es importante llegar a tiempo: llevamos diez años haciendo campaña por esto, y cada vez son menos aquellos a los que podríamos decir "gracias" … Esto es especialmente evidente hoy, 9 de mayo., el día de la victoria. Sin el desfile habitual, este día muestra su verdadera naturaleza como un día de Recuerdo.

Operación Última Oportunidad

La generación anterior es la que más sufre por la epidemia de coronavirus. Pero ya están abatidos por la muerte. No pasa una semana sin que el próximo gobernante de los pensamientos del pasado desaparezca de la vida: un genio dramaturgo, director, actor, intérprete o compositor. Debido a la epidemia, muchos de ellos perdieron su última oportunidad de ganar al menos algo con sus trabajos, pero pocos de ellos pueden cuidarlo adecuadamente. Sus herederos están lejos de estar siempre dispuestos a ocuparse de los derechos de las obras creativas, sobre todo si no hay nadie que las venda: hasta hace poco, muy pocas personas habían pensado que la mejor forma de cuidar el legado era decidir publicarlo todo. legalmente en el acceso abierto con posibilidad de admisión por buscadores y reserva. Eso es lo que hacen los herederos de Vysotsky y Strugatsky.

León Tolstoi supo, aunque le costó un escándalo, trasladar al libre acceso la mayoría de sus obras, y nos han llegado íntegramente. Pero la mayor parte de lo que se creó en el siglo XX no se vuelve a publicar. Hay dos gráficos que ilustran perfectamente la situación. Por un lado, un estudio realizado en base a Amazon, en el que se puede ver el número de reimpresiones de libros, distribuidas por columnas, en función del año de publicación. Por otro lado, los datos de la Cámara del Libro de la Federación de Rusia. Aunque la diferencia entre ellos es visible a simple vista, con el siglo XX es malo para todos, aunque “ellos” tienen el siglo XIX, la era de la ciencia y la Ilustración. Y hemos tenido censura durante los últimos 200 años … y una brecha enorme en el acceso a los libros creados en el mundo y en nuestro propio país en las décadas de 1920 y 1980. - en la época soviética. A todos indiscriminadamente, tanto a los propagandísticos ineptos y, por tanto, merecidamente olvidados, como a aquellos cuyas obras siguen perteneciendo legítimamente a los mejores ejemplos de la literatura rusa. Pero también se olvidan porque simplemente no es rentable para los editores liberar "todo tipo de basura", y los bibliotecarios rara vez logran escanear todo esto, porque la demanda es baja, y es baja, porque nada puede ¡ser encontrado! Resulta un círculo vicioso de inconsciencia.

La epidemia para los creadores de nuestros valores culturales y científicos es un “tiro de prueba” tras el olvido legalmente prescrito y la imposibilidad de monetización determinada tecnológicamente. Por supuesto, mucha gente piensa que la decisión tomada por las autoridades de Berlín de apoyar subvenciones de artistas urbanos es extravagante. Nuestra sociedad conservadora ve esto, quizás, como un avance infundado, al no comprender el valor de la comunidad creativa en la vida de la sociedad. Pero aquí están nuestros creadores de cultura y conocimiento. Todos se irán pronto o se irán ante nuestros ojos. Miramos a un lado cuando, bajo el pretexto de cuidar sus intereses, su contribución se borra de la memoria o intentamos cambiarla perezosamente. ¿Por qué no podemos pagar a todos los que crearon para nosotros la cultura y la ciencia del siglo XX para que sus obras estuvieran disponibles públicamente? ¿Cuánto nos cuesta liberar incluso a nuestro propio siglo XX? ¿Cuánto cuesta la memoria? La epidemia y los programas para estimular la economía establecen la escala adecuada para la comparación: el siglo XX puede liberarse, relativamente hablando, mediante la rendición.

Ya llevamos 10 años hablando de esto, pero el tiempo se acaba: quizás ahora sea el último momento en el que sea justo para los creadores de las obras. Se pueden desarrollar mecanismos, se pueden encontrar recursos. Serán incomparables en comparación con los billones que son devorados por el carbón y las empresas estatales que nos dan gases de escape como bonificación y empleo para antiguas profesiones peligrosas, cuya demanda está cayendo en la era del calentamiento global. Aquí podríamos volver del olvido y salvar la imagen del estado, hacer de la misma Biblioteca Electrónica Nacional un verdadero repositorio de valores culturales … Y ayudar a los mayores trabajadores de la ciencia, la cultura, el arte y la educación - nuestros autores - obviamente No sea superfluo ahora. Será percibido como un reconocimiento bien merecido, pero costará menos que "rescatar" un banco en problemas, un gran proyecto o incluso el acceso gratuito a un pequeño conjunto de sitios web gubernamentales anunciados en el mensaje.

Todavía tenemos organizaciones soviéticas que alguna vez distribuyeron beneficios para los trabajadores creativos. Todavía hay quienes pueden encontrar al autor, o al titular de los derechos de autor, si no tuviéramos tiempo. Por supuesto, protegemos principalmente los derechos morales del autor cuando queremos abrir el acceso a las obras, pero aquellos que ganan dinero con sus obras deben ser compensados por el hecho de que sus obras hayan pasado al dominio público o al acceso abierto. en el tipo elegido de licencias abiertas. … El algoritmo aquí es simple: cuantos más derechos transfiera el autor, más valioso es el trabajo, más puede ser el pago. Puede comenzar con una oferta abierta general de manera uniforme y luego resolver los problemas por separado con alguien que quiera un trato diferente. Por supuesto, en tales asuntos es imposible sin presión, pero si la información sobre las negociaciones está abierta, entonces podemos esperar que se encuentre una solución razonable tanto en situaciones generales como en situaciones individuales, y el problema se resolverá. Lo principal es asegurarse de que la redención de derechos vaya acompañada de la aparición real de las obras en el acceso abierto legal con reserva, indexación y distribución gratuita, para que nada se “pierda”.

Sin embargo, esta es una tarea mucho más comprensible, para la cual tenemos casi todo listo ahora: el NEB y Noosphere con el Sistema de Bancos de Conocimiento de la Reserva Federal, y el registro de la cadena de bloques iPChain, y el Archivo de Internet, sin mencionar "Wikipedia". con "Wikimedia Commons", etc.

Si es imposible encontrar al autor del trabajo, entonces es necesario implementar un sistema híbrido con notificación en el registro de la búsqueda del autor del trabajo y utilizándolo de forma gratuita en el caso de no comercial, incluido el científico. o actividades educativas, o para un seguro. Por ejemplo, 1000 rublos - en el caso de uso comercial de la obra (y gratis en el caso de uso no comercial). Según las estimaciones de la Asociación de Editores de Internet, más de dos tercios de todos los textos están escritos por autores que son problemáticos de encontrar o cuyos herederos, es decir, estas obras son huérfanas. Debemos liberarlos ahora.

En combinación con la reforma de los derechos de autor, de esta manera podemos lanzar un programa colosal de saturación del único espacio electrónico de conocimiento ruso - o la Noosfera, como nos gusta - con el conocimiento y los valores culturales, nuestra memoria, dándonos cuenta de que el efecto De estas medidas se multiplicarán muchas veces, porque los derechos sobre las obras, debemos estimular su uso: después de todo, así es como las obras del siglo XX pueden manifestarse en el mosaico de la realidad posmoderna de los nuevos medios. El entorno digital, la cultura de los nuevos medios es la "cultura Remix", que se forma en gran parte a través de la cita y el uso de obras creadas anteriormente. Es lógico suponer que cuantos más estén disponibles, mejor será el resultado, más ricos y profundos serán los significados, más fuerte será el recuerdo. Lo principal es liberar el conjunto de obras de restricciones redundantes.

No se debe dudar en este asunto. Si perdemos el momento, nosotros mismos no nos daremos cuenta de cómo el "enfrentamiento" de Internet y la televisión hará que el "quiebre de los tiempos" sea definitivo: hay aún menos valores comunes compartidos por todos, incluso un círculo de significados y significados comunes. citas conocidas … De hecho, ¿es el índice de tarjetas de imágenes de películas y textos antiguos? Es difícil decirlo con certeza, pero si nuestro pasado se derrite en la bruma de las series, saldremos del cascarón nuevamente en este mundo desnudos; será, digamos, otra historia.

Hay muchas plataformas, todas son diferentes y tienden a no dejar entrar a los robots de búsqueda, este no es un espacio público. Todo esto junto continuará programando la desunión. El deseo de proteger al autor de la arbitrariedad del Estado, darle derechos y proporcionarle ingresos, se convirtió en una imputación al autor de la obligación de cuidar el destino de sus obras o de enfrentar el abismo de la inconsciencia.. Nos vemos obligados a admitir que la mayoría de los autores del siglo XX no serán capaces de afrontar ni uno ni otro. Y sus herederos pueden no estar a la altura. Nadie, ni nada, será encontrado. Tenemos la oportunidad de darnos cuenta de que en las nuevas condiciones, como en la distante sociedad "oral", nuestra principal tarea común es no olvidar lo que necesitamos saber. La epidemia está golpeando a los ancianos, y hay que cuidar de preservar todo lo que ya hemos perdido prácticamente, mientras que los que recuerdan todo esto y nos ayudan a besar sigan con vida. Por lo tanto, esta es probablemente nuestra última oportunidad.

Plan "A"

Es difícil decir si podremos liberar rápidamente el siglo XX o si llevará tanto tiempo que ya no importará. También es difícil predecir si tendremos éxito en cómo haremos esto: legalizaremos el uso de obras huérfanas o ampliaremos los derechos de las bibliotecas, lanzaremos una campaña bajo un esquema de seguro de responsabilidad o trataremos la compra de derechos, es no conocida. Coincido con quienes dicen que es sumamente importante no ofender a los autores en el proceso de liberación, como sucedió con el torpe intento de dar “bonificaciones” por la rehabilitación, que resultó ser un boleto al olvido.

Pero hay cosas que puedes hacer ahora mismo. Realizamos un estudio completo para responder a la pregunta de cómo se puede expandir el uso de obras y abrir el acceso a ellas sin violar los derechos del autor y titular de los derechos de autor. El resultado es un documento muy voluminoso y con una seria justificación, proveniente de una comprensión de los derechos del autor y consumidor de conocimientos y valores culturales en diferentes países del mundo, con propuestas para Rusia. Sin embargo, ninguno de ellos se puede comparar con la necesidad de introducir una moda para la publicación abierta legal de obras, para educar a la gente, para eliminar el analfabetismo legal y el nihilismo, por así decirlo. Y para este propósito, la idea de Vladimir Kharitonov, director ejecutivo de la Asociación de Editores de Internet, que expresó durante la preparación de nuestro estudio, puede ser útil, pero esta idea ha tomado forma de forma clara como el cristal solo ahora. Es muy simple. Esto es lo que ofrece Vladimir:

El derecho de autor se basa en el hecho de que solo el autor tiene derecho a copiar y vender sus obras, de ahí el derecho de autor y el signo familiar de su protección ©, notificando a todos que el derecho exclusivo a una obra pertenece a tal o cual autor, o, lo que ocurre con mucha más frecuencia, alguna editorial. ¿Y si al autor le interesa todo lo contrario? ¿Y si solo quiere que sus obras sean leídas, observadas, escuchadas, recordadas y respetadas? ¿Y si solo necesita sus derechos morales sobre el trabajo? Sorprendentemente, los derechos de autor no son adecuados para esto. ¿Cómo puede un autor informar al mundo que con su obra todos pueden hacer lo que quieran, siempre que no olviden quién la escribió? El signo © ya no funcionará para dicho autor. Necesitamos otro - Ⓐ, una marca para la protección de la memoria, una marca para la protección de la autoría, notificando a todos que esta obra está disponible sin restricciones, abierta para copia y uso, pero solo con la condición de que el nombre del autor que creó se conserva.

Por mi cuenta, puedo agregar para comprender el contexto que los derechos morales del autor, a diferencia de los derechos de propiedad, nunca caducan, no están limitados en el tiempo. Estos incluyen el derecho de atribución, es decir, la autoría de una obra; de acuerdo con el Convenio de Berna, surge automáticamente en el momento de la creación. También existe el derecho a la integridad del trabajo. En la Asociación de Editores de Internet hemos llegado a la conclusión de que la protección de los derechos morales de los autores requiere una infraestructura especial para realizar copias de seguridad e indexar copias (y versiones) de las obras, e incluso hicimos un proyecto especial del Sistema de Conocimiento de la Reserva Federal. Bancos con registro Noosphere.ru.

De las licencias abiertas que se incluyeron en la Parte 4 del Código Civil de la Federación de Rusia a través de los esfuerzos de Dmitry Medvedev y un grupo de educadores de Internet, la más popular, por ejemplo, en los círculos científicos es la licencia de atribución (símbolo: CC BY),proporcionando los más amplios derechos posibles al usuario: es el que utilizan los repositorios más grandes para facilitar el acceso a las obras. Los autores están fácilmente de acuerdo con esto, porque la tarea de una publicación científica es generar resonancia y discusión, por lo que es necesario asegurar la mayor difusión posible de información sobre el trabajo. Puede parecer sorprendente para algunos, pero fue el derecho moral del autor el que dio lugar al concepto de "plagio" como apropiación de las ideas, descubrimientos y actuaciones ajenas. En la antigüedad, este era un crimen terrible, porque si un asesino solo podía quitarse la vida, entonces un ladrón de las creaciones de otras personas invadió la inmortalidad del autor: la memoria de los descendientes, la única forma disponible para que el hombre supere su tiempo.

Básicamente, los usuarios de las redes sociales están motivados por la misma motivación. La distribución de una obra - por ejemplo, un video personalizado o una publicación en redes sociales - parece ser el resultado deseado de su creación, especialmente si es posible preservar la autoría y mención, cumplir las condiciones de jure requeridas por esta licencia..

Sin embargo, es muy difícil explicar algo sobre Creative Commons en Rusia. Es mucho más fácil introducir un régimen especial, similar al CC BY, que asume que el autor está interesado en proteger exclusivamente los derechos morales, es decir, el derecho a la integridad de la obra (que, como recordamos, no excluye la parodia) y la conservación de la autoría, es decir, mención. Aunque el derecho de autor no requiere registro y nace “automáticamente” en el momento de la creación, es la publicación de información sobre una obra o la obra en sí bajo el nombre del autor, desde un punto de vista práctico, crea la base para la autor para entrar en sus derechos morales, que son infinitos. Si, en el proceso de dicha publicación, el autor indica el signo Ⓐ, solo se protegerán los derechos morales del autor, lo que facilitará la digitalización y el procesamiento de la obra, su uso no en una, sino en todas las plataformas: tema para corregir la cita, por supuesto.

Para la implementación práctica de esta idea, se requieren cambios en la legislación. En particular, el artículo 1271 "Signo de protección del derecho de autor" del Código Civil de la Federación de Rusia debe establecerse de la siguiente manera:

Para la notificación del derecho exclusivo sobre una obra, el titular de los derechos de autor tiene derecho a utilizar la marca de protección de derechos de autor, que se coloca en cada copia de la obra y consta de los siguientes elementos: la letra "C" en un círculo; nombre o cargo del titular de los derechos de autor; año de la primera publicación del trabajo. El autor, para notificar que permite el uso de la obra en cualquier forma, siempre que se indique su autoría, de conformidad con el art. 1286.1, podrá utilizar el signo de autoría, que se coloca en cada copia de la obra y consta de la letra "A" en un círculo y el nombre del autor ".

Sin embargo, al igual que Creative Commons, nuestra marca puede entrar en circulación dentro del marco de las leyes existentes, siempre que los autores la utilicen voluntariamente sobre la base de su afiliación. Con ese fin, probablemente podríamos tomar la última revisión de CC BY y equiparar la licencia Tipo "A" con ella. Sin embargo, aquí se puede argumentar razonablemente que en este caso seguimos siendo rehenes de explicaciones confusas de qué son exactamente las licencias abiertas, lo que restringe muy seriamente a nuestros autores, aquellos que todavía están vivos y escriben en su totalidad, de su uso. Entonces creo que este es el Plan B. Plan "A"- introducir una forma especial de designación en el Código Civil de la Federación de Rusia. No porque no se pueda usar CC BY, que ya es legal, etc., sino porque será más fácil para las personas entender y usar un nuevo signo convencional simple para comprender de inmediato la esencia y el significado de la publicación disponible públicamente en licencias libres.

Creo que contaremos con el apoyo de autores, bibliotecarios, editores de nuevas plataformas electrónicas y revistas científicas y, lo más importante, los propios científicos. Y me parece imposible argumentar "en contra", porque hay personas que hacen todo así, y no hay razón para que alguien pueda oponerse al hecho de que pueda priorizar los derechos morales eternos e inalienables del autor sobre los derechos de propiedad, que son pocos los que están limitados en el tiempo tampoco son necesarios para todos en tal situación, como se muestra de manera convincente en los ejemplos dados anteriormente.

Por lo tanto, estamos discutiendo una campaña para introducir una enmienda al Código Civil de la Federación de Rusia, que permite a los autores de obras elegir la forma más abierta de protección de sus derechos morales y están listos para discusiones de expertos con nuestros colegas y socios de qué más podríamos hacer para expandir el descubrimiento voluntario de obras de sus autores … Quizás ahora sea el momento adecuado para concentrarse en enfrentar estos desafíos. Para no volver a afrontar acertijos como el que empezamos y que también deberíamos hacer: ganar memoria.