Adiós Rusia sucia: sabotaje ideológico

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

La vieja falsificación como arma de los rusófobos

Estudio de M. Yu. Lermontov en la escuela a menudo comienza y termina con un poema. "Adiós Rusia sucia"Aprenderlo de memoria es obligatorio para los escolares desde hace varias generaciones. Esto llevó al hecho de que, si no las ocho líneas, entonces las palabras "Rusia sucia, la tierra de los esclavos, la tierra de los amos", que se han convertido en un poderoso cliché ideológico, son conocidas por casi todos.

Lermontov tiene muchos poemas brillantes, pero no comparables en nivel con el "poema" antes mencionado, pero no están incluidos en el plan de estudios de la escuela en absoluto, pero esto. Una sílaba torcida, comparaciones pobres y una falta total de profundidad, tan característica de Lermontov. Es difícil encontrar una pieza peor para representar su trabajo. Sin duda, todo poeta o escritor, por grande que sea, tiene cosas buenas y malas, y sería natural seleccionar los mejores ejemplos para estudiarlos en la escuela. Si, por supuesto, el objetivo es desarrollola generación más joven, y no otra cosa.

Hay muy buenas razonescreer que el propósito principal de la aparición de esta creación en los libros de texto y su reproducción masiva y completa no fueron los méritos literarios, sino su gritería rusofobia. Es decir, es un acto de alfabetización guerra ideologica.

Pero tal vez las personas que lo introdujeron en los libros de texto escolares, a pesar de las protestas de los especialistas literarios, simplemente tienen gustos literarios tan peculiares y “¿dónde podemos nosotros, los pobres”, juzgar el nivel del poema, esto es asunto de los habitantes celestiales?

No, no se trata de las disputas de los estetas. El hecho es que Soviético(y en su mayor parte ruso en la primera etapa postsoviética por inercia) los libros de texto se construyeron sobre los principios de estricto carácter científico. Allí no se permitían hipótesis dudosas y cosas ambiguas ni siquiera cerca. Por supuesto, se encontraron errores, pero solo reflejaban las dificultades del desarrollo de la ciencia y el cambio de teorías.

Esto, si se puede decir así, la obra es sorprendentemente diferente de otros poemas de Lermontov (además de la rusofobia fuera de escala, el antipatriotismo y, para decirlo suavemente, la no genialidad) en que no hay evidencia directaque le pertenece a él y no a otra persona. Es decir, ninguno en absoluto.

Solo se repite mil veces declaración, que a partir de múltiples repeticiones adquiere el estatus de verdad en la conciencia de masas. Y estas repeticiones se replican en libros de texto escolares y publicaciones de la obra del poeta. De acuerdo con los requisitos de la cientificidad, son los partidarios del hecho de que este poema pertenece a este poeta, y debe probarlo … Pero no lo van a hacer, refiriéndose a … la tradición científica y literaria, que ellos mismos crean. Como argumento, generalmente se presentan histéricas y argumentos, como una referencia a la opinión de Korolenko en algún lugar de 1890 (medio siglo después de la muerte de Lermontov). Por alguna razón ellos realmente necesitanpara que los niños desde pequeños consideren a la Patria "sucia" y miserable.

¿Y qué se lava, qué se limpia? ¿Quizás Persia, India o China? En ningún caso. Puro y progresista: Occidente, por supuesto, debe tomar un ejemplo de él, o incluso orar por él.

Es decir, el propósito de este trabajo no es en absoluto familiarizar a los niños con los mejores ejemplos de la gran literatura rusa, sino completamente diferente: Impulsar un sello rusofóbico en la cabeza de los niños.… Se puede argumentar que la única razón por la que el poema se incluyó en los libros de texto escolares es su poderoso "mensaje" rusofóbico, presentado en un envoltorio de los poemas del genio poeta ruso, sello, que quedará incrustado en el subconsciente de casi toda la población del país.

¿Para qué?

Por supuesto, para la posterior manipulación con objetivos poco amables por parte de personas que ya han crecido. Bueno, si la gente genial hablaba de Rusia de esa manera, ¡¿probablemente es realmente miserable, repugnante y apestosa ?! Pero dime, escríbelas honestamente: "Poema de un poeta desconocido de finales del siglo XIX".y todo el halo volará de él instantáneamente. ¿Quién lo necesita, si no se le atribuye a Lermontov? Entonces no fue en vano que lo incluyeron en libros de texto y colecciones, violando todos los principios, fue muy necesario.

Por cierto, la frase "Rusia sucia", en todo caso, es notable, es su mezquindad y cambiar la situación. En términos de higiene, un campesino ruso del pueblo más ruinoso que se ha lavado en un baño de vapor durante cientos de años al menos una vez a la semana no puede compararse no solo con los campesinos europeos que se han lavado dos veces en la vida, sino también con los nobles franceses más refinados que se han lavado en el mejor de los casos, una vez al año e inventado el perfume y la colonia para combatir el insoportable hedor de un cuerpo sin lavar varias veces en sus vidas, y mujeres nobles que llevaban trampas para pulgas.

Si volvemos a la obra antes mencionada, los eruditos literarios han establecido desde hace mucho tiempo con una probabilidad muy alta que el poema "Adiós a la Rusia sucia" no pertenece a Lermontovy su autor es una persona completamente diferente. Estos son los principales signos de esto:

• sin autógrafo del autor (original).
• la obra apareció por primera vez 32 años después de la muerte del poeta, y apareció impresa solo en 1887.
• El análisis del estilo muestra una total inconsistencia con el estilo de Lermontov. Así que las imágenes torcidas de "uniformes azules", "pasha" no se encuentran en ningún otro lugar.
• El verdadero autor más probable está claramente definido: un poeta parodista. Dmitry Minaev, un ardiente antipatriota y antiestado, incluso ruso, que escribió activamente sus parodias y epigramas justo en el momento en que "se encontró el poema". Es para él que los giros estilísticos de este poema son característicos.
• Inicialmente, hubo varias versiones del poema. Así que hubo versiones con las palabras "Me esconderé de tus reyes" y "Me esconderé de tus líderes", lo que sería extraño en más de 30 años.

Sklochnik y Minaev alcohólico no ocultó su odio por los clásicos rusos; él mismo no podía medir su talento con ellos, sus propios poemas eran desesperadamente débiles y sus ambiciones eran exorbitantes. Muy parecido al ahora olvidado poeta parodista Alexandra Ivanova, el mismo cosmopolita, rusófobo, el mismo que gritó que apoyaría a los fascistas en la guerra, porque bajo "el fascismo había propiedad privada". Por cierto, también murió de alcoholismo.

Probablemente, no hay un solo trabajo clásico y principal que no escupiría y malinterpretaría. Su nombre solía mencionarse en relación con falsificaciones literarias, de las que era un maestro, y algunos escándalos vulgares. Para potenciar el efecto de las falsificaciones, los escándalos y las bromas pesadas, a veces actuaron junto con el periodista y el extraño editor Bartenev. Dicen que Minaev pudo haber sido un buen escritor, pero cambió sus habilidades por burlas vulgares, risitas y burlas biliosas. Los genios han sido y siguen siendo, y nadie recuerda al payaso … Y no lo recordaría si no fuera por su vieja falsificación, entonces usada por gente poco amable.

¿Quién se benefició, a pesar de las protestas de los expertos, de incluir este poema en las colecciones de Lermontov? Esta es una pregunta interesante. Parece que hubo un intento de introducir el poema en el currículum escolar en los años 20, pero a principios de los 30, cuando Stalin comenzó a ganar fuerza, desapareció de allí, junto con muchas otras creaciones rusofóbicas. Luego, muchos rusófobos activos fueron "reprimidos inocentemente" como una "quinta columna" potencial (o ya formada) en vísperas de la inminente Gran Guerra.

Por primera vez, comenzó el relleno masivo. en 1961, bajo Jruschov. Entre los eruditos literarios hay rumores de que fueron empujados desde el nivel del Comité Central del PCUS a través de la Academia de Ciencias. Pero, ¿quién exactamente estuvo detrás de la idea de este relleno y quién obligó a introducir el poema en la colección completa de obras, convirtiéndolo así en un canon literario? aún no está claro.

Un engaño muy antiguo

Irregularidad para toda la creatividad de M. Yu. El poema de Lermontov Adiós, Rusia sin lavar, atribuido a él e impuesto persistentemente incluso en los libros de texto escolares, ha suscitado dudas sobre su autenticidad. Pero suele ocurrir que si una mentira se repite muchas veces, entonces se acostumbran y ella ya parece ser verdad … Así sucede con este poema. Durante varias generaciones, se vio obligado a memorizar en la escuela, y a todos les pareció que la autoría de Lermontov era innegable aquí. Es muy difícil distraer la atención de este sesgo impuesto. Pero parece que basta con ponerlo junto a otros versículos, y la rudeza, las líneas torpes llamarían la atención de inmediato … Y la propia historia de la aparición de este poema, muchos años después de la muerte del "autor", es muy extraña.

Y había que querer realmente, sin embargo, atribuir este poema a Lermontov, incluirlo en la categoría de indudable autor, convertirlo en uno de los pocos obligatorios para estudiar en la escuela. Y si no lo hubieran atribuido a Lermontov, seguramente Pushkin lo haría.

COMO. Pushkin: "Al mar"

¡Adiós elemento libre!

Por ultima vez frente a mi

Ruedas olas azules

Y brillas de orgullosa belleza.

Atribuido a M. Yu. Lermontov: "Adiós, Rusia sucia"

Adiós Rusia sucia

Tierra de esclavos, tierra de amos.

Y ustedes uniformes azules

Y tú, su gente leal.

Por lo general, un engaño literario, a diferencia de una falsificación maliciosa, que es solo una broma divertida, utiliza una obra fácilmente reconocible como original, cuyas primeras líneas están sujetas solo a cambios menores. Esta técnica también se usa ampliamente en el género de la parodia, en contraste con el cual un engaño todavía presupone un elemento de engaño astuto, la firma de otra persona. En las siguientes líneas, el autor de una parodia o un engaño literario, por regla general, se aleja mucho del original y, por lo tanto, las segundas estrofas de los dos poemas prácticamente ya no coinciden:

Como el lúgubre murmullo de un amigo, ¿Cómo es su llamado en la hora de la despedida, Tu ruido triste, tu ruido de invitación

Escuché por última vez …

(Pushkin)

Quizás detrás del muro del Cáucaso

Me esconderé entre el pasha, De su ojo que todo lo ve

De sus oídos que todo lo oyen.

En el siglo XIX, los engaños literarios se generalizaron y se convirtieron en un juego de salón de moda. Hacer pasar tu trabajo original o estilización por alguien más o un autor desconocido fue una broma divertida del escritor. Esta fue precisamente la atribución de M. Yu. Lermontov de este poema. Pero más tarde fue ampliamente promovido con propósitos completamente diferentes por ideólogos rusófobos y pasó de ser un engaño a una falsificación sobre un tema determinado.

Del consejo editorial de "Rusia Literaria"

El poema "Adiós, Rusia sin lavar" apareció por primera vez en una carta a P. I. Bartenev a P. A. Efremov el 9 de marzo de 1873 con la nota "copiada del original". En 1955, una carta del mismo Bartenev a N. V. Putyate, escrito a más tardar en 1877 (el año de la muerte de Putyata) con una posdata similar: "de la mano original de Lermontov". En 1890, el mismo Bartenev publicó otra versión de este poema (en los tres casos hay discrepancias) en la revista "Archivo Ruso" publicado por él, con una nota esta vez - "escrito a partir de las palabras del poeta por un contemporáneo."

Tres años antes, P. Viskovatov había publicado en la revista Russkaya Starina sin especificar la fuente la misma versión barteniana con solo una palabra cambiada: "líderes" (No. 12, 1887). El autógrafo mencionado en las cartas de Bartenev, por supuesto, no ha sobrevivido. Además, un historiador, arqueógrafo y bibliógrafo profesional nunca ha dicho nada sobre este autógrafo en ninguna parte: dónde lo vio, quién lo tiene, etc. Para una persona que ha dedicado toda su vida a encontrar y publicar materiales desconocidos y documentos literarios y biográficos sobre escritores rusos, un ocultamiento tan poco profesional de la dirección de la fuente - "el original, la mano de Lermontov" - es simplemente algo misterioso.

Por lo tanto, en todos los casos, excepto en uno en el que no se nombra la fuente, estamos tratando con la misma persona: PI. Bartenev … Y cada vez nos encontramos con serias contradicciones: en sus cartas se refiere a un autógrafo desconocido, y en su publicación señala con más atención la “memoria fenomenal” de un contemporáneo desconocido, que medio siglo después permitió reproducir este "Obra maestra desconocida". Es lógico preguntarse: ¡quién es él, esta única fuente de un extraño poema que surgió de repente décadas después de la muerte del poeta!

Bartenev Pyotr Ivanovich nació en octubre de 1829, y en el momento del asesinato de Lermontov tenía solo 11 años. Entre sus escritos, varios libros y artículos sobre Pushkin ("Historias sobre Pushkin, registradas a partir de las palabras de sus amigos PI Bartenev en 1851-1860", etc.) Herzen las sensacionales Notas de Catalina II, publicadas por esta última en Londres en 1859. Desde 1863, durante medio siglo, publica la revista Russian Archive, especializada en la publicación de documentos desconocidos sobre escritores rusos. Sin embargo, según la opinión de la "Enciclopedia Literaria Breve", "las numerosas publicaciones de Bartenev en términos arqueográficos y textológicos no estaban a un nivel suficientemente alto". Y eso es ponerlo suavemente.

La cooperación con Herzen y su prensa sin censura caracteriza la posición social y política de P. Bartenev. La intensidad de las pasiones políticas y las demandas de la época por la autoridad de los poetas nacionales reconocidos por toda la sociedad exigían precisamente documentos tan reveladores. Y la demanda, como sabes, da lugar a la oferta, y si un editor profesional que ha dedicado su vida a publicar una revista especializada para tal fin no tiene a mano el material necesario, entonces ¿qué no puedes hacer para mantener el interés en tu revista, para ahorrar circulación?

Bartenev conocía bien el trabajo de Pushkin, simpatizaba con la propaganda reveladora y se puso en manos de los "descubrimientos sensacionales" y su publicación. Escribió ocho líneas de roble, aunque con dificultad, con la ayuda de préstamos de Pushkin; era bastante capaz de eso. Y no hubo riesgo. Desenmascarado, un engaño tan burdo no lo amenazaba con nada más que risas y atención pública. Pero el propio Bartenev no esperaba que esta manifestación tuviera tales consecuencias.

Es interesante que los compiladores de las obras completas de M. Yu. Lermontov (1961) comentó este poema con bastante ingenio. Incapaces (por razones obvias) de exponer abiertamente este engaño, convertido en una falsificación por los especuladores, pegaron en un facsímil de M. Yu. La "Patria" de Lermontov (v. 1, pág. 706). De hecho, nada revela mejor una falsificación que compararla con el original. Sin embargo, si es muy necesario, entonces no puede ver el original y repetir obstinadamente la falsificación mediocre. Aunque está claro incluso para un profano que Lermontov y este embadurnamiento imitativo no tienen nada en común.

Parodiando a un poeta

DD Minaev es un poeta de "Iskra", un parodista, un reportero, que no hizo caso omiso de una sola gran creación de la era "aristocrática" anterior y la reescribió en el espíritu del liberalismo: "nada es sagrado". Creo que "Adiós, Rusia sucia" es el momento de devolvérselo al verdadero autor.

La modernidad siempre busca apoyos en el pasado y busca interpretarlo en su propio interés. Sobre esta base, hay mucha coyuntura y falsedad, cuando el pasado se convierte en rehén del presente. La lucha con el pasado y por el pasado se desarrolla en un universo social y simbólico. En el universo simbólico, una de sus principales direcciones es la ficción, que, más que cualquier otro escrito (texto), está más cerca de las masas, de la conciencia práctica. La principal razón de los engaños, disfraces y engaños emprendidos en diferentes momentos es (aunque esto suene pasado de moda ahora) la lucha social. Muchos engaños se basan en el procesamiento ideológico de obras maestras literarias para adaptarse a las exigencias de la nueva realidad. Entonces, "Eugene Onegin", "Ay de Wit", "Dead Souls", "Demon" y otras grandes y populares obras fueron "corregidas".

El poema "Adiós, Rusia sin lavar" se atribuye a M. Yu. Lermontov.

Se mencionó por primera vez en una carta a P. I. Bartenev en 1873, 32 años después de la muerte del poeta. Lo extraño es que los contemporáneos del poeta casi no reaccionaron a este descubrimiento. Su reacción no se produjo incluso después de la primera publicación en 1887. No se expresó alegría, no surgió controversia en la prensa. ¿Quizás el público lector sabía a quién pertenecían estas líneas?

Los críticos literarios, que valoran su reputación, suelen estipular la ausencia de un autógrafo y nunca atribuyen una obra a un autor sin al menos copias de por vida. ¡Pero no en este caso! Ambas publicaciones, P. A. Viskovatov y luego P. I. Bartenev, aunque no fueron capturadas de mala fe, fueron aceptadas sin lugar a dudas y, en el futuro, las disputas solo se trataron de discrepancias. Y aquí se desarrolló una polémica, que no ha amainado hasta ahora. Sin embargo, los argumentos de los que se oponen a la autoría de Lermontov no se tomaron en serio en esta disputa. El poema se volvió canónico y se incluye en los libros de texto escolares como una obra maestra de la lírica política del gran poeta.

Aquí está la línea de ocho, que realmente arroja dudas sobre el patriotismo de M. Yu. Lermontov:

D. D. Minaev:

En otro epigrama:

Cuando día tras día está enfermo, Fui al cáucaso

Lermontov me encontró allí, Salpicado de barro una vez …

En el poema "Noche de luna", se cantan los motivos del poema "Mtsyri" de Lermontov, y cada estrofa termina con un estribillo: "… Desde el cielo azul … La luna me miró". Todo esto por el motivo "Todo está bien, hermosa marquesa …"

Como dicen, nada es sagrado. El propio Minaev admite:

Comprendo perfectamente el secreto, Cómo escribir original:

El verso comenzará pomposamente

Y lo terminaré trivialmente …

Reuniendo de repente todo tipo de objetos, Estoy seguro, ¡oh lector! -

Que encontrarás talento en mí.

No es casualidad que la parodia "Adiós, Rusia sin lavar" surgiera en 1873. Lo más probable es que fue entonces cuando fue escrito por D. Minaev. Como demostró convincentemente Klechenov en Literary Rusia, esto es más bien una parodia de Al mar de Pushkin.

En 1874-1879 D. Minaev escribió el poema satírico "El demonio", que contiene las siguientes líneas:

El demonio está corriendo.

Sin interferencia

No ve en el aire de la noche

En su uniforme azul

Estrellas de todos los rangos brillan …"

Es bastante lógico que aquí el autor haya utilizado su propio hallazgo: "uniformes azules". Como puede ver, es más inherente a D. Minaev y típico de él. Pero M. Yu. Lermontov no tiene nada de eso. ¿Por qué se crean los diccionarios de frecuencia de los grandes escritores, si no es para el estudio de imágenes poéticas y vocabulario? En el famoso octavo verso se observan todas las leyes de la parodia: la discrepancia entre estilo y material temático; reducción, descrédito del objeto estilizado e incluso de todo el complejo artístico e ideológico del original, de la visión del mundo del poeta en su conjunto. Esto es exactamente lo que hicieron los autores de Iskra, parodiando a los poetas del "arte puro".

Poco a poco (y especialmente ahora, en nuestro tiempo), el engaño, llevado por los editores de la parodia, se convirtió en una falsificación, trabajando para los oponentes de Rusia. Especialmente a los ojos de la generación más joven, que lo da por sentado como obra de un gran poeta. Parece que el deber de todos los investigadores de la literatura rusa con pensamiento responsable es poner todo en su lugar.