Cómo se destruye el archivo del Centro Estatal del Folklore Ruso

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02

El 28 de noviembre, el Ministerio de Cultura puso fin a la investigación a largo plazo del folclore ruso: por orden, sin aprobación y sin previo aviso, el enorme archivo del Centro Estatal del Folklore Ruso (GTSRF) fue retirado de sus instalaciones.

Pronto todo el archivo, que consta de unas 170.000 obras únicas de arte popular recopiladas en expediciones, la biblioteca del centro y los resultados de su investigación científica, se transferirán a la disposición de la Casa de Arte Popular del Estado Ruso que lleva el nombre de V. D. Polenov: una organización que nunca ha estado involucrada en actividades científicas. Por decisión del Director del Departamento de Apoyo Estatal para el Arte y el Arte Popular, Andrey Malyshev, se pidió al personal del Centro de Folklore que presentaran oralmente una carta de renuncia por su propia voluntad.

“De hecho, se trata de una incautación del Centro de Folklore”, dice su subdirector, el famoso músico y folclorista Sergei Starostin. “Sin archivo nuestra actividad es imposible y el Ministerio de Cultura lo entiende”.

Los rumores de una inminente disolución final se filtraron al centro a mediados de noviembre. Un año antes, el Centro Estatal para el Desarrollo de la Federación de Rusia fue privado de una entidad legal por el Ministerio de Cultura y puesto a disposición de una estructura llamada Roskultproekt. Hay muy poca información sobre esta estructura en fuentes abiertas; se sabe que está encabezada por Oleg Ivanov, quien anteriormente ocupó el cargo de vicepresidente de la Unión de Cinematógrafos de Rusia Nikita Mikhalkov y nunca tuvo relación con el estudio de la patrimonio tradicional.

Roskultproekt redujo a la mitad el personal del centro, recortó la financiación muchas veces, lo desalojó de sus instalaciones y lo envió junto con el archivo y la biblioteca al sótano de uno de los edificios pertenecientes al ministerio. Luego se suspendió la disolución final del centro, pero su trabajo en realidad quedó paralizado.

Algunos de los empleados restantes se vieron obligados a abandonar el centro durante el año bajo la presión de la nueva dirección, y al resto ni siquiera se les dieron estantes para desempacar el archivo y restaurar el trabajo del centro. Unos días antes de que apareciera la información sobre la disolución del centro en nombre de Roskultproekt, se realizaron licitaciones para la compra de material de apoyo por varios millones de rublos. La información sobre si otras organizaciones distintas de la GCRF están bajo la jurisdicción de la estructura tampoco se encontró en fuentes abiertas.

El 15 de noviembre apareció una petición del centro en el sitio web change.org, dirigida al titular del Ministerio de Cultura, Vladimir Medinsky, con una solicitud para detener la disolución del centro. Dijo que el personal se enteró de que planeaban trasladar el centro a la Casa de Arte Popular, una red federal de Casas y Palacios de la Cultura que nunca había estado involucrada en actividades de investigación.

“Ni siquiera tienen tales actividades en la carta”, dice Starostin sobre las perspectivas de fusionarse con la Casa de la Creatividad. "Para hacer esto, es necesario reescribir la carta, cambiar las estructuras … Tengo una pregunta para los funcionarios: ¿por qué arreglar toda esta confusión y mezclar las dos estructuras si estamos haciendo cosas absolutamente diferentes?"

La petición del centro va dirigida directamente a la ministra de Cultura, ya que los empleados del centro creen que los funcionarios directamente a cargo de esta área en el ministerio evitan deliberadamente reuniones con los empleados del centro y guardan silencio sobre lo que está sucediendo. A la pregunta natural sobre el nivel de conciencia del propio Medinsky, Starostin responde de la siguiente manera:

“Medinsky no tiene que estar informado. Tiene tanto asesores como directores de departamento que pueden explicarle popularmente lo que está sucediendo en sus áreas. El director de nuestro departamento, Andrei Malyshev, es simplemente incompetente en su pregunta, cree que esta es una optimización que beneficiará a todos.

Entiendo que los funcionarios ministeriales no leen las peticiones, pero creo que en este momento es importante que el público se pronuncie sobre este tema.

A lo largo de 26 años de actividad, el SCRF se ha ganado una reputación especial no solo por su investigación, sino también por sus festivales de música, cursos de técnicas musicales locales y propaganda para la preservación del patrimonio tradicional. Solo se pueden adivinar los motivos de su fusión con una organización secundaria, según Starostin: tal vez a alguien en el ministerio simplemente le gustaron las instalaciones del centro y, en ausencia de un departamento especializado, ninguno de los funcionarios comenzó a defenderlo.

“El estudio científico del folclore es una tarea de suma importancia que debe resolverse a nivel estatal. El acercamiento al folclore como a la actuación amateur es inaceptable”, comenta Maria Nefedova sobre la noticia sobre la inminente disolución del centro. Ha sido la directora del Dmitry Pokrovsky Ensemble durante veinte años. Uno de los grupos folclóricos más antiguos y autorizados del país logró despertar una gran ola de interés por la música folclórica auténtica en los años ochenta. En esta ola, no solo surgieron muchos otros colectivos, sino también el centro de investigación del Centro Estatal para el Desarrollo de la Federación de Rusia.

“Una ola de interés por el folclore ha estado y continúa yendo de pueblo en pueblo”, dice Maria Nefedova. “Ella ayudó de muchas maneras a aumentar la autoconciencia de los jóvenes de la aldea, quienes comenzaron a interesarse y comprender la música folclórica. En una de las expediciones al Kuban, en respuesta a una solicitud para presentarnos a los artistas locales, nos preguntaron: ¿qué tipo de grupos le interesan, folk o folk auténtico?”.

Hasta hace poco, entre los artistas folclóricos profesionales, la actitud hacia esta dicotomía era relativamente tranquila. Los círculos de aficionados han existido durante mucho tiempo, por así decirlo, en paralelo con el mundo de la música auténtica, no hay competencia directa entre ellos, y diferentes centros de recreación a menudo brindan sus sitios a grupos de folclore. Durante el período soviético, sin embargo, la situación fue algo diferente, dice Starostin:

“Durante diez siglos Rusia fue un país de campesinos que tenían su propia cultura intangible. Se expresó a través de palabras, música, rituales y otras cosas. Después de 1917, fue necesario deshacerse de este profundamente arraigado en las profundidades del pueblo. Quizás esa tarea no se planteó directamente, pero a lo largo de todos los años de existencia del poder soviético, esta cultura fue reemplazada por imágenes que pudo ordenar el compositor, pidiéndole que compusiera "algo a la folk". Así, apareció toda una capa de cultura agrícola colectiva, que tomó su lugar en las aldeas a pesar de la existencia de la cultura raíz. La gente trató de preservar su patrimonio lo mejor que pudo, dándose cuenta de toda la falsedad de lo que se les ofrecía, sintiendo esta sustitución. Esto puede sostenerse durante una o dos generaciones, pero después de la revolución han pasado tres o cuatro generaciones.

Todo este movimiento por la música folclórica en los años ochenta comenzó en muchos aspectos con el hecho de que investigadores e intérpretes comenzaron a sondear los archivos. La intelectualidad se dio cuenta entonces de que en el fondo de nuestra cultura hay cosas absolutamente fantásticas, que nuestra cultura no es una cultura agrícola colectiva”.

Además de la petición, que recolectó 18.000 firmas en menos de dos semanas, Sergei Starostin publicó un mensaje de video pidiendo el fin de la disolución. La comunidad de folcloristas reaccionó de inmediato: comenzaron a aparecer videos en las redes sociales bajo el hashtag #supportfolk, en los que grupos de artistas e investigadores del patrimonio tradicional interpretaron canciones populares y realizaron sus mensajes de video en apoyo al centro.

El Ministerio de Cultura no ha recibido ni una sola orden escrita ni con firma. Según Starostin, cuando Andrei Malyshev llamó hoy a la directora de la Casa de Arte Popular Tamara Purtova con la orden de sacar el archivo del Centro Estatal para el Desarrollo de la Federación de Rusia, ella no se sorprendió menos que los empleados del centro..

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