Video: ¿Qué hay de malo en las proporciones de los templos griegos antiguos?
2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Última modificación: 2023-12-16 16:02
La capacidad del cerebro humano para cambiar la percepción visual de los objetos, para distorsionar su color, forma, tamaño, imagen y línea era conocida por los arquitectos antiguos, quienes aprendieron a violar filigranamente las proporciones de los elementos, desviarlos de la vertical u horizontal. Doble los contornos y las formas para que una persona pueda ver una imagen perfecta.
La historia de hoy trata sobre cómo los arquitectos ingeniosos lograron lograr efectos espaciales fantásticos.
Las ilusiones ópticas de cualquier origen son impresionantes y, a veces, nos impactan por completo. Es especialmente sorprendente por qué diferentes personas tienen la misma percepción de formas, colores, dimensiones, etc., a pesar de que la realidad no se corresponde con la imagen que todos ven.
Las ilusiones ópticas hacen que nuestro cerebro perciba una columna absolutamente recta como cóncava, los pasos idealmente horizontales como hundidos y un patrón estático como en movimiento. Esta característica del engaño cerebral se notó en la antigüedad, mucho antes de que los científicos encontraran una explicación para todo lo que estaba sucediendo.
Los más avanzados en este sentido fueron los antiguos griegos, que decidieron “luchar” con la ilusión de forma cardinal. Hicieron cambios en el diseño para que las magníficas estructuras parecieran impecables y efectivas. Los arquitectos griegos comenzaron a experimentar, utilizando diversas técnicas de composición, con la ayuda de las cuales lograron "burlar" la visión engañada y corregir los errores de percepción.
Aprendieron a usar ilusiones ópticas y mejorarlas orgánicamente para lograr un efecto wah (en términos modernos). A juzgar por las estructuras que nos han llegado, podemos suponer que en la mayoría de los casos lograron hacerlo al más alto nivel.
Las técnicas arquitectónicas, llamadas curvatura (del latín curvatura - curvatura), consisten en la violación deliberada de la simetría estricta, leve flexión de la pendiente horizontal o vertical, cambio de formas geométricas, planos, líneas rectas, etc.
El Partenón, el templo principal de la Acrópolis de Atenas (447-438 a. C.), se convirtió en un ejemplo sorprendente del uso competente de las habilidades del doble engaño.
Casi todos los elementos de la estructura se han cambiado meticulosamente, por lo tanto, en un monumento arquitectónico grandioso, apenas hay al menos un detalle o contorno que tenga un ángulo recto, una línea estricta o una correspondencia completa de las formas de las figuras geométricas. Al mismo tiempo, durante muchos siglos, la humanidad ha percibido el templo como un objeto idealmente sencillo y sin defectos.
Durante el diseño del Partenón, los arquitectos Iktin y Callicrates utilizaron todo tipo de métodos para crear una imagen impresionante y correcta. Para ello, cambiaron las proporciones y la configuración de los propios elementos del edificio. Y comenzaron con la fundación (estilóbato) del templo. Para evitar el "hundimiento" del piso, la plataforma de piedra se hizo ligeramente convexa en el centro, por la misma razón, los escalones del Partenón estaban ligeramente doblados.
Tuve que jugar con las columnas nada menos. Conociendo el efecto de la luz en la percepción del ojo humano, calcularon que las columnas de las esquinas siempre estarán iluminadas por el cielo brillante de Hellas, mientras que el resto son visibles solo contra el fondo oscuro del templo mismo. Para evitar una reducción visual en el tamaño de los postes de las esquinas, se hicieron un poco más anchos que los demás, y también se colocaron más cerca de los vecinos. Gracias a esta técnica, fue posible suavizar la ilusión de "adelgazamiento" de los apoyos extremos y crear la ilusión de la misma distancia entre las columnas.
Si retomamos la medida de cada uno de los apoyos posteriores, resulta que también se modifican, y las violaciones de proporciones y rectas, la adición de espesamientos o la creación de pendientes podrían ser varias en un mismo elemento.
Para hacer que el edificio pareciera más alto y dar la impresión de un templo que se precipita hacia el cielo, las columnas se estrecharon hasta la parte superior. Para "combatir" la ilusión de concavidad de los soportes masivos, simplemente se engrosaron aproximadamente al nivel del tercio inferior del tronco. Este medio de compensación se llama "entasis" (del griego Entasis - tensión, amplificación).
Con la ayuda de tales medios de compensación ilusoria, fue posible lograr la percepción correcta de las líneas verticales y horizontales, que no parecen en absoluto paralelas si tienen una longitud considerable. Una viga horizontal (arquitrabe), por ejemplo, que se coloca en los capiteles de las columnas, se hizo más estrecha en el centro que en los bordes, pero desde la distancia parece absolutamente uniforme.
Para hacer los soportes más delgados y uniformes, estaban ligeramente "abrumados" en relación con la base. Este truco no solo ayudó a mantener ángulos y líneas perfectamente uniformes para la percepción humana, sino que la estructura también se volvió más sólida y duradera.
Tales secretos y técnicas en la construcción de edificios grandiosos, especialmente templos y palacios, eran conocidos y aplicados no solo por los antiguos griegos. Si observa el famoso monumento de Inglaterra: Stonehenge, notará que sus creadores, durante el procesamiento de la superficie de las piedras, lo hicieron más convexo y desde todos sus lados.
Debido a esto, los cantos rodados parecen rectangulares y las juntas entre los pilares y las losas colocadas sobre ellos son más suaves (el ojo humano los ve perpendiculares).
Los arquitectos rusos también estaban familiarizados con las ilusiones ópticas y a menudo usaban astutas técnicas de compensación en sus creaciones. Tomemos, por ejemplo, la Catedral de la Trinidad en Trinity-Sergius Lavra, el monumento más importante de la arquitectura temprana de Moscú (1422), erigido sobre la tumba de San Sergio de Radonezh. Sus muros se realizaron con una pendiente hacia el centro del edificio, para no engañar a la vista, sino por el contrario, para potenciar la sensación de su estabilidad.
En el interior del templo, con la ayuda del soporte de la cúpula, en la que se realizaban aberturas en forma de hendidura, estrechándose hacia su parte superior, era posible "levantar" visualmente la estructura. Una propiedad similar la poseen las empinadas líneas de arcos y bóvedas, que se precipitan hacia arriba, que también se pueden ver en el santuario ruso.
Un ejemplo sorprendente de cómo equilibrar visualmente un edificio monumental de altura impresionante es el campanario de la Catedral de Santa Maria del Fiore en Florencia, que fue diseñado por el pintor italiano y arquitecto jefe de Florencia, Giotto di Bondone (1267-1337).. Al calcular las proporciones del campanario, decidió recurrir a la perspectiva inversa, lo que ayudó a evitar la aparente distorsión de las dimensiones con los cambios de distancia.
Todo el mundo sabe que si miras un edificio alto de abajo hacia arriba, definitivamente tendrás la impresión de que su parte superior es mucho más estrecha que la de la base, mientras que parece que está "apilada" hacia atrás. Para igualar la percepción, el italiano hizo el campanario de modo que su parte superior sea mucho más grande que la inferior. Por lo tanto, una persona ve una estructura absolutamente plana que realmente deleitará la vista.
Pero los antiguos griegos resolvieron este problema más fácilmente: inclinaron la parte superior del edificio ligeramente hacia adelante (en relación con su posición vertical). Como regla general, esto se hizo utilizando un frontón, que se instaló en ángulo (ya que los cuadros se cuelgan en las galerías de arte). Además, se instalaron más esculturas en relieve en la parte superior del edificio, suavizando el efecto visual.
Teniendo en cuenta todos estos ejemplos, es seguro decir que el sistema de técnicas de compensación y correcciones ópticas, utilizado por los arquitectos desde la antigüedad, demuestra que sus métodos son relevantes incluso ahora.
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